ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………….…………..3
ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
1.ОСТИНАТНОСТЬ КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИЕМ В МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖАНРАХ ЭПОХИ БАРОККО
1.1.«Чакона» и «пассакалья» в теоретической литературе……………….4
1.2. Из истории basso ostinato …6
1.3. Остинатность как средство выразительности в музыке………………10
ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
2. РАЗНОВИДНОСТИ ТЕМАТИЗМА BASSO OSTINATO
2.1.Тематизм basso ostinato …………14
2.2.Чакона И.С.Баха …………….8
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ………………………………………… ………….. ……….23
ПРИМЕЧАНИЯ ……………………………………………………………….24
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК …………………………………….26
НОТНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ
Проблема остинатности в музыке на современном этапе представляется значительной и актуальной. Об этом говорит многочисленная литература, посвящённая этим вопросам. Такой интерес не случаен. В музыкальной практике встречаются примеры разнообразного использования остинатности на протяжении нескольких столетий. Богатые выразительные возможности остинато привлекали представителей разных национальных школ и времен. Особый интерес к этому старинному приёму проявляли композиторы эпохи барокко1. Художественные особенности и значение basso ostinato2 связано и с его конструктивными предпосылками, позволяющими воплощать глубокое содержание.
Если на первых порах поиски в формообразовании, вероятно, были главной причиной обращения к basso ostinato, то в дальнейшем художественное значение таких вариаций постепенно расширялось: всё более осознавались и реализовывались их выразительные возможности. В вариациях на выдержанный бас отразились существенные черты художественного стиля, именуемого «барокко» и проявившего себя в различных искусствах. Эти черты – возвышенность содержания, часто совмещаемая с грандиозностью форм.
Вопрос о художественном воздействии basso ostinato, о его основах очень важен. Несмотря на неизменность (или малую изменяемость) баса, равнодлительность и структурное тождество построений, сохранение гармонической основы, иногда очень большое число проведений, эмоциональное воздействие музыки имеет очень большую силу.
Этот «секрет» не сводится к безостановочному обновлению ткани. Он заключается и в том, что «бесконечная» цепь басов гармонирует с духом повествовательности, с рассредоточенной ровностью музыки.
Обращение к данной теме оправдано неиссякаемыми возможностями приема и постоянным интересом к остинатности композиторов последующих эпох3
Не ослабевает интерес к данной форме у композиторов нашего времени.
Корни, заложенные композиторами-инструменталистами XVI – XVII века, востребованы в музыке ХХ столетия и современности. В Пассакалье автор следует сложившейся драматической концепции, идущей ещё от Баха и получившей дальнейшее развитие в творчестве Шостаковича, и создаёт яркое, полное внутренних контрастов целостное произведение.
Многие тесно связывает выразительность остинатного баса со сценическим оперным действием, наследуя традиции, идущие от Пёрселла и ещё ранее – от К. Монтеверди. Basso ostinato в операх Бриттена становится средством сгущения драматизма в определённой ситуации. Назовём четыре пьесы из «Полифонической тетради» Р. Щедрина.
Так традиции basso ostinato находят продолжение и творческое развитие в произведениях многих композиторов XX века, получая самобытное, индивидуальное преломление, что доказывает большую жизненную силу старинной формы, широту её выразительных и структурных возможностей.
