Введение 3
ГЛАВА I. Речевое поведение в кинодиалоге: лингвистический подход ... 7
1.1.1. Определение кинотекста 7
1 .2. Структура кинотекста 11
1.2. Звучащая речь в кино 16
1.3. Коммуникативные стратегии и тактики в лингвистике 18
1.4. Коммуникативные и контркоммуникативные стратегии в кино 22
1.5. Лингвистические гендерные исследования 26
1.5. Кинодиалог: к понятию определения 30
1.7. Речевое поведение: лингвистический анализ 33
Выводы 35
2. Женская речь и дискурс о любви в фильме «Странная женщина» 37
2.1. Комплексный анализ диалогов в кинокартине «Странная женщина»
39
2.2. Любовный дискурс 64
Выводы 67
Заключение 69
Список использованной литературы 70
Приложение
Лингвистическая наука все больше расширяет свои границы, оказываясь на стыке междисциплинарности. Креолизованный текст или же кинотекст является примером такого расширения/слияния. К лингвистическому исследованию все чаще привлекаются элементы кинотекста, через которые исследователи выходят на новый уровень анализа.
Термин кинотекст давно существует в научной парадигме. Многие исследователи определяют кинофильм через текст. Об этом писали Л. Д. Бугаева, Г. Г. Слышкин, М. А. Ефремова, Е. Е. Анисимова, Т. В. Милевская, А. И. Брыксин и другие.
Работа М. А. Ефремовой и Г. Г. Слышкина «Кинотекст» предлагает нам лингвокультурологический анализ кинофильма как особый вид текста, на примере популярного советского кинематографа. В этой же монографии авторы предпринимают попытку дать определение понятию кинотекст, опираясь на исследования следующих ученых: Ю. Г. Цивьян, Е. Б. Иванова, А. В. Федоров, Е. Е. Анисимова. На наш взгляд, определение, предложенное Анисимовой, наиболее полно и точно раскрывает понятие. Креолизованный текст это - «особый лингвовизуальный феномен, текст, в котором вербальный и изобразительный компоненты образуют одно визуальное, структурное, смысловое и функциональное целое, обеспечивающее его комплексное прагматическое воздействие на адресата» (Анисимова, 1999: 92).
Авторы монографии, вслед за Ю. М. Лотманом, считают кино - «синтезом двух повествовательных тенденций: изобразительной (“движущаяся живопись”) и словесной. Слово представляет собой не факультативный, дополнительный признак киноповествования, а обязательный его элемент» (Слышкин, Ефремова, 2004: 14). Таким образом, можно считать кинофильм равноправным материалом для лингвистического исследования.
Лингвистическую систему в кинотексте можно рассматривать исходя из двух составляющих: «письменной (титры и надписи, являющиеся частью мира вещей фильма - плакат, название улицы или города, вход и выход, письмо или записка и т.д.) и устной (звучащая речь актеров, закадровый текст, песня и т.д.), которые выражены при помощи символических знаков - слов естественного языка» (Слышкин, Ефремова, 2004: 22). Для нашего
исследования интерес представляет устная лингвистическая составляющая кинотекста. При использовании этой составляющей как материала исследования становится возможным составление речевого портрета персонажа, выделение речевых доминант, которые характеризуют героя.
Тема женского голоса набирает популярность в последнем столетии. ХХ век ознаменован появлением женщин в культурном пространстве, это поэтессы, писательницы, женщины-режиссеры и т.д. Тема женского голоса проявляется не только в речи, произнесенной женщиной, но и в общем женском взгляде на окружающий ее мир.
Для исследования выбраны фильмы творческого союза в лице кинорежиссера Ю. Райзмана и сценариста Е. Габриловича. Общая работа этих деятелей киноискусства была очень плодотворна. Вместе ими были созданы пять кинокартин, из которых наиболее репрезентативными для анализа женского голоса на экране являются только фильм «Странная женщина» (1977).
Женский голос в фильмах «Машенька» и «Странная женщина» прочитывается уже в номинациях этих кинопроизведений. Оба фильма посвящены женщинам, однако существующим в разное время советского пространства. Оба фильма повествуют нам об одинаковых ситуациях, в которых оказываются героини - о ситуациях любви.
Актуальность данной темы заключается в следующих аспектах: повышенное внимание к кинотексту, который является репрезентативным материалом для исследования, изучение женского голоса через акт коммуникации, обращение к речевому поведению и характеристике персонажа, учитывая особенность его поведения.
Объект исследования - кинодиалоги из фильма «Странная женщина» Ю. Райзмана.
Предметом исследования выпускной квалификационной работы является речевое поведение женщины в диалогах, посвященных теме любви.
Цель данного исследования состоит в выявлении и сопоставлении особенностей женского речевого поведения в диалогах о любви на материале кинотекста.
Для достижения цели необходимо выполнить ряд задач:
- рассмотреть и уточнить понятие кинотекста;
- выявить в кинотексте коммуникативные стратегии, определить их функциональность, проанализировать на материале исследования;
- дать определение женскому голосу, женскому взгляду;
- описать речевое поведение героев, определить речевые доминанты в партиях;
- сравнить мужское и женское речевое поведение;
- рассмотреть проявление женского голоса в диалогах, посвященных теме любви;
- определить особенность женского речевого поведения в любовном дискурсе.
Методы, применимые в исследовании:
- метод научного теоретического анализа;
- описательный метод;
- метод лингвистического анализа текста;
- метод функционально-семантического анализа;
Научная новизна заключается в том, что на данный момент в науке нет исследования по данной творческой паре - режиссер и сценарист, которые образуют «пласт» для советского кинематографа. А также материал исследования впервые будет использован для лингвистического и лингвокультурологического анализа.
Научная гипотеза исследования состоит в том, что женское речевое поведение в диалогах, посвященных теме любви, обладает отличительными особенностями на фоне мужского речевого поведения.
Положения, выносимые на защиту:
• Присутствие вербального компонента в кинотекста дает возможность исследования материала с лингвистической точки зрения.
• Гендер говорящего в кинотексте один из ключевых факторов выстраивания коммуникативного поведения.
• Мужское и женское речевое поведение в кинотексте отличается по ряду признаков: параметр взятия участником инициативы, интенсивность, содержательная и количественная активность, лексическое наполнение высказывания, применение коммуникативных стратегий и тактик.
Целью настоящего исследования являлось выявление и сопоставление особенностей женского речевого поведения в диалогах о любви на материале кинотекста.
Для достижения поставленной цели были комплексно проанализированы и описаны диалоги из кинофильма «Странная женщина».
В первой главе работы были описаны важные теоретические вопросы: понятие кинотекста и его структура, определение звучащей речи в кино, теория развития коммуникативных стратегий и тактик в лингвистике и их реализация на материале кинотекста, понятие кинодиалога и характеристика речевого поведения в диалогах.
Во второй главе работе был проведен анализ диалогов, в которых участвует главная героиня кинофильма. При описании были учтены следующие параметры: инициативность участия в общении, интенсивность, содержательная и количественная активность, а также гендерная отнесенность участников, использование речевых стратегий и тактик для достижения своих коммуникативных целей, особенности употребления лексики в зависимости от гендера участника и тематической направленности диалога.
Проведенный анализ позволил сделать ряд выводов:
1) Основной темой диалогов между мужчиной и женщиной является тема любви и взаимоотношений между партнерами;
2) Параметр взятия инициативы общения участником влияет на активную/ пассивную позицию в диалоге;
3) Женское речевое поведение меняется в зависимости от того, к кому она обращается, кто является ее собеседником.
Полученные результаты и выводы внесут определенный вклад в изучение особенностей звучащей речи в кино.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
