Реставрация мраморной вазы-светильника с памятника Смирновой Мавре Григорьевне(1780-е гг.), из Некрополя XVIII века Государственного музея городской скульптуры

1. Введение.
2. Основная часть.
2.1. Историческая справка;
2.2. Реставрационный паспорт.
3. Заключение.
4. Список используемой литературы.
5. Перечень иллюстраций.
6. Приложения.
6.1. Лабораторные исследования;
6.2. Картограммы сохранности до начала реставрационных работ;
6.3. Фотофиксационные материалы до начала реставрации, в процессе и после окончания работ.

Купить

Мир обладает большим количеством памятников культурного и исторического наследия, которые нуждаются в сохранении и постоянном уходе. Примерно 80 лет назад начали подходить к этой сфере с научной точки зрения и изучать новые способы реставрации. Скульптура, нуждающаяся в реставрации, бывает очень разнообразной, все зависит от территориального положения и особенностей времени создания памятника.
Хорошим примером территориального, политического и исторического положения является Санкт-Петербург. При строительстве Петербурга Петр I велел вести записи и описи развития нового города. Это особенность города на Неве, так как он не исторически сложился, а создавался по определенному плану. Таким образом, все описи были позже написаны и собраны известным книговедом Андреем Ивановичем Богдановым. Он часто обращался к различным известным личностям за помощью в описании развития и процветания города. Как следствие о разных новшествах писали разные писатели, например, Василий Григорьевич Рубан.
«Старые кладбища Петербурга являются ценнейшей частью историко-культурного наследия города. Упоминание о городских кладбищах имелось в большинстве описаний Петербурга, начиная с первого из них, составленного А.И. Богдановым к пятидесятилетию города, но увидевшего свет лишь в 1779 г. Подготовивший рукопись к изданию В.Г. Рубан дополнил раздел об Александро-Невском монастыре списком ста девяноста шести эпитафий на надгробиях Лазаревского кладбища и в церквах-усыпальницах».1
На это время пришлось изменение церковных и обрядческих обычаев, так как в Россию в то время пришло много новшеств из Европы. Так, изменилось отношение к культуре захоронений. При Петре надгробия оформлялись просто: надгробные чугунные или каменные плиты. Но в то же время он привез скульптуру как декоративно-прикладной объект, который долго не приживался у местного населения, однако со временем скульптуру начали использовать и в оформлении мемориальных памятников.
«Данный вид искусства также развивался в общем русле с другими видами прикладного искусства и архитектуры, но при этом сохранял ряд специфических черт. Прежде всего, это условия заказа памятника, в которых личные вкусы заказчика играли не меньшую роль, чем особенности художественного мышления эпохи и уровень мастерства исполнителя. Формы надгробий, как и обывательские вкусы, были весьма консервативны и могли не изменяться десятилетиями. Тем более интересно, что эволюция художественных стилей все же заставляла эволюционировать и этот вид искусства, как никакой другой, придерживающийся традиционных форм.»2
Объект исследования - Некрополь XVIII века, который входит в состав основной экспозиции СПбГУК «Государственного музея городской скульптуры».
Предмет исследования - мраморная ваза-светильник с памятника Смирновой Мавры Григорьевны (1780-е) из Некрополя XVIII века Государственного музея городской скульптуры.
Целью выпускной квалификационной работы является реставрация вазы- светильника, выведение объекта из неудовлетворительного состояния, меры по предотвращению и остановке дальнейшего разрушения: расчистка от атмосферных и биологических загрязнений, инъектирование трещин, структурное укрепление камня для предотвращения осыпания, склейка расколотой ножки памятника, мастиковка утрат, консервация поверхности.
Используемый библиографический материал был взят из открытых и доступных источников. В него включены труды различных российских ученых, исследователей и людей, трудящихся в сфере реставрации и реставрационных материалов. Например, Франк-Каменецкая О.В., Власов Д.Ю., Кобак А.В, Пирютко Ю.М., Рытикова В.В, Лебель М.Н.
Выпускная квалификационная работа состоит из введения, исторической справки, реставрационного паспорта с перечнем иллюстраций, приложения, списка литературы, и заключения.
Первой главой является историческая справка, где исследуется бытование памятника, анализируются аналоги, рассматривается исторический подтекст мемориальной скульптуры в целом. В этой главе изложены: исторические сведения, анализ на тему развития мемориальной скульптуры, аллегорий и символики.
Вторая глава состоит из описания реставрационных работ, в неё входит реставрационный паспорт, фотофиксация объекта процессов с подробным описанием проведения реставрационных работ, картограммы дефектов, лабораторное исследование.
Заключение - вывод и итоги проведенной реставрационной работы, целью которого приведения памятника в экспозиционное состояние для возможности дальнейшего экспонирования на открытом воздухе.
Купить