Введение 3
Глава 1. Фотографическое изображение: от индексальности - к кризису документа
§ 1. Документальность фотографического изображения 5
§ 2. Кризис достоверности 10
Глава 2. Преодолевая окулоцентризм: звук как документ и звуковое измерение в неигровом кино
§ 1. Звуковой документ в культуре 16
§ 2. Звуковые конвенции в игровом и документальном кино 26
Глава 3. Как звук (вос)создает реальность. Проблема аутентичности
§ 1. Голос и речь 39
§ 2. Музыка 48
§ 3. Шум, звуковые эффекты 55
§ 4. Аутентичность звука 62
Заключение 66
Список литературы 68
Список фильмов 71
В истории и теории кинематографа отдельный интерес представляет неигровое/документальное кино (несмотря на то, что в некоторых случаях между двумя этими понятиями проводят различие, далее в данной работе они будут использоваться в качестве синонимов). Как известно, звук - такая же важная составляющая аудиовизуальных произведений, как и изображение, однако традиционно в нашей окулоцентричной культуре он получал меньше внимания. Если в рамках игрового кинематографа звук в какой-то мере был теоретизирован в трудах М. Шиона, Р Альтмана, З. Лиссы и других, то его роль в неигровых фильмах изучена в значительной степени меньше, и нельзя на сегодняшний день говорить о каких-либо больших всеобъемлющих теориях. Основная масса исследований звука в неигровом кино - это case studies отдельных фильмов и роли звукового сопровождения в них.
Актуальность работы обусловлена недо статочной изученностью звука в документальном кинематографе, его роли и способах функционирования, влияния на аудиовизуальные отношения и пр., в том числе недостатком работ на эту тематику на русском языке.
Объект исследования - роль звуковых элементов в конструировании неигровых фильмов.
Предмет исследования - звук в неигровом кинематографе.
Цель исследования - изучить значимость звуковой составляющей неигровых фильмов.
Задачи:
• Рассмотреть проблему кризиса документального изображения
• Валидировать звук и изучить историю его использования как медиума
• Изучить звук как способ документирования исторического мира
• Рассмотреть различия звуковых конвенций в игровом и неигровом кинематографе
• Проанализировать функционирование отдельных звуковых элементов (голос/речь, музыка, шумы/звуки окружения) в неигровых фильмах
Теоретико-методологическим основанием этой работы являются научные труды по истории и теории кино, в том числе документального, медиа-археологии, исследования звука и экоакустики. Особенное влияние оказали работы теоретика документального кинематографа Б. Николса и теория звукового ландшафта Р М. Шафера.
Работа включает в себя три главы, введение и заключение. В первой главе речь идет о документальном изображении, понятии индексальности и кризисе доверия к визуальному образу. Во второй главе будет концептуализировано понятие звука как документа и приведены примеры документирования исторического мира посредством звука. В третей главе мы проанализируем, какую роль звуковые составляющие документальных фильмов в них играют.
Таким образом, можно сделать вывод о большом значении звука для неигрового кинематографа не только из - за кризиса доверия к документальному изображению, но и в целом исходя из специфики документальных фильмов и особенностей самого звука как медиума, его индексальности, способности служить в качестве звукового документа и выступать главным двигателем аргументации. В некоторых произведениях даже легитимно говорить о том, что звук становится основным источником информации и знания для зрителя, в то время как визуальный ряд выступает только его поддержкой и сопровождением. Мы доказали, что документальные фильмы провоцируют свою аудиторию к более внимательному слушанию и, как произведения, стремящиеся передать определенную точку зрения на те или иные вопросы, часто делают это через звук.
В первой главе мы показали, как представления о фотографичности изображения и его способности непредвзято документировать мир сменились сомнениями в его индексальности в цифровую эпоху, а затем и полным недоверием к его объективности. Во второй главе была представлена концепция звукового документа и приведены различные примеры того, как способность звукового медиума документировать исторический мир используется в нашей культуре, историографии, медиа-археологии и пр. Основываясь на концепции звукового ландшафта Р. М. Шафера и исследованиях по другим дисциплинам других авторов, был сделан вывод о том, что звук может быть таким же полноправным источником информации о мире, как и фотографии или двигающиеся изображения. В третей главе были проанализированы особенности отдельных звуковых элементов - голоса/ речи, музыки и шумов/звуков окружения - и то, какую роль они играют в выполнении задач документальных фильмов.
Область звука в неигровом кинематографе по-прежнему представляет большой интерес для дальнейших исследований. Особенно интересным кажется проблема аутентичности звука, которую мы пока только обозначили. На наш взгляд, этот вопрос может быть изучен с разных сторон и поспособствует лучшему пониманию документального кино в целом.
