Юмор является неотъемлемой частью нашей повседневной жизни. Он является частью человеческой личности и характера, отображает наше восприятие мира и даже культурно-национальные особенности. Разные нации отличаются друг от друга традициями, общими тенденциями во взглядах на окружающий мир и моральными устоями и ценностями, что приводит к различиям даже в стиле и особенностях юмора. Так, к примеру, русский юмор, несмотря на характерное для него добродушие и простоту, обладает изменчивой природой, что позволяет русскоязычным людям легче понимать специфику юмористического стиля других наций, таких, например, как Соединенные Штаты Америки, ведь для американского юмора свойственные не только добрые, но и злые штуки, в том числе и саркастичные высказывания, основанные на унижении и грубости. Лучше всего юмористический стиль той или иной нации проявляется в общении с реальными людьми, однако популярные телесериалы, в особенности комедийные, тоже зачастую успешно демонстрируют общую картину мира с точки зрения юмора, показывая, к каким лексико-стилистическим средствам создания комического эффекта прибегают основанные на реальных людях персонажи, чтобы показать свое остроумие и произвести впечатление на окружающих.
Безусловно, есть большая разница между выступлениями, например, профессиональных комедийных артистов, и между чувством юмора обычных людей в повседневной жизни. Лучше всего это демонстрирует такой кинематографический жанр, как ситуационная комедия, или ситком, который изображает обыкновенных людей и бытовую обстановку вокруг них. Особенности, проявляющиеся в речи героев ситкомов, точно так же проявляются в речи реальных людей.
В данном исследовании было выявлено, что с целью создания комического эффекта могут использоваться такие лексико-стилистические средства, как каламбуры, словообразовательные модели, крылатые фразы, а также фразеологизмы и сленг, относящиеся к категории эмотивной лексики. Эмотивная лексика является одной из самых объемных категорий из всех выделенных, потому что ситком, будучи комедийным жанром, ставит своей целью вызвать у людей положительные чувства и эмоциональный отклик, а эмотивность воплощает человеческие эмоции на лексическом уровне.
Фразеологизмы, составляющие большую часть от проанализированной эмотивной лексики, помогают людям более ярко и эмоционально передать их мысли и чувства, в том числе и продемонстрировать окружающим их чувство юмора. То же касается использования сленга, который показывает, что главными героями выбранных для анализа телесериалов являются молодые люди, для которых, несмотря на различие в их сферах деятельности и жизненных историях, сленг - это способ выделиться и выразить себя, одновременно и проявив свою уникальность, и в то же время причислив себя к определенной возрастной и социальной группе. Сленг помогает людям высмеять собственные недостатки в легкой, безобидной форме, а также зачастую показывает комический эффект между персонажами с разными характерами, стилями общения и культурной принадлежностью.
Каламбур широко используется для достижения комического эффекта. Каламбуры могут быть случайными, однако в большинстве случаев это сознательная игра слов. Каламбуры бывают лексическими, фразеологическими и фонетическими - первые две подкатегории в основном гораздо легче поддаются переводу с сохранением изначального юмористического оттенка, в отличие от фонетических каламбуров, которые могут вызвать затруднения при попытке выразить их на языке перевода.
Словообразовательные модели являются достаточно распространенным лексико-стилистическим средством создания комического эффекта, которое также используется и другими упомянутыми ранее приемами. Словообразовательные модели, среди которых в данном исследовании была выявлена контаминация, конверсия и аббревиация, формируют новые слова и выражения, в том числе и для того, чтобы подчеркнуть комичность той или иной ситуации или высмеять какого-либо человека и особенности его характера и личности.
Крылатые фразы составляют самый небольшой процент от всего собранного и проанализированного в данной работе материала, однако они являются очень важным средством создания комического эффекта, которое подчеркивает особенности персонажей и их характерные черты. Зачастую комичность ситуации проявляется в том, что герои используют свои фирменные слова и фразы в совершенно неподходящие для этого моменты, что показывает этих персонажей как порой надоедливых и немного неуместных, но при этом все равно забавных, легко запоминающихся и вызывающих у зрителя смех людей.
Безусловно, человеку, знающему английский язык, будет гораздо проще понять американские комедийные телесериалы и почувствовать создаваемый упомянутыми лексико-стилистическими средствами комический эффект, осуществляя просмотр на языке оригинала, однако не все люди обладают подобными знаниями или желанием их приобрести, что не уменьшает их желания разобраться в специфике иностранного юмора. Такие люди предпочитают смотреть ситкомы в русском переводе, а значит, основная задача переводчика - это избежать искажения смысла и эффекта обманутого ожидания, когда зритель слышит закадровый смех и видит изображенную на экране ситуацию, однако из-за неудачного перевода не может почувствовать подразумевающийся комический эффект. Перевод, занимающийся передачей кинотекста с одного языка на другой, называется аудиовизуальным, или же кинопереводом. Для успешного осуществления данного типа перевода необходимо всегда учитывать контекст, в котором используется тот или иной прием, большинство из которых, не считая каламбуров, без определенного контекста в целом не сохраняют комический эффект и не имеют понятного и четкого смысла.
В данном исследовании были рассмотрены все три типа аудиовизуального перевода: дубляж, закадровый перевод и субтитры. Дубляж является официальной озвучкой телесериалов, выполненной профессиональной студией перевода, а закадровый перевод и субтитры в большинстве своем выполняются любителями, которые делают это на добровольных началах и редко получают за это прибыль, что может отрицательно сказаться на качестве выполненной работы. Для обоих анализируемых телесериалов, «Как я встретил вашу маму» и «Теория Большого Взрыва», закадровый перевод был предоставлен студией «Кураж-Бамбей», а субтитры - онлайн-кинотеатром ivi.ru, в то время как официальный дубляж в первом телесериале был выполнен студией «Paramount Comedy», а дубляжом второго ситкома занимался канал СТС и студия «ВВС Saint-Petersburg». Стоит отметить, что в некоторых сезонах телесериала «Теория Большого Взрыва» вариант дублирования полностью отсутствует.
Проведя сравнение всех трех способов перевода для каждого рассмотренного примера, мы можем сделать вывод, что самым эквивалентным и удачным вариантом перевода большинства проанализированных лексико-стилистических средств создания комического эффекта является закадровый перевод. Вторым вариантом по этому критерию является субтитрирование, которое так же, как и закадровый перевод, предоставляет зрителю услышать не только русскоязычную версию, но и узнать, как язык оригинала выражает заявленный комический эффект, что может способствовать его пониманию. Дублирование не предполагает такой возможности, полностью заменяя или практически полностью перекрывая оригинальные реплики персонажей переводом, что не позволяет зрителю в случае переводческой ошибки сразу же узнать, что имелось в виду на самом деле. Более того, как уже было упомянуто ранее, официальный дубляж встречается не во всех сезонах рассмотренных ситкомов, а поэтому его сложнее на одинаковом уровне сравнивать с двумя другими вариантами аудиовизуального перевода.
Во время анализа различных типов перевода было выявлено, что для сохранения комического эффекта во время передачи реплик героев с одного языка на другой переводчики прибегают к различным лексико-стилистическим средствам русского языка, таким, как фразеологизмы, сленг, неологизмы и окказионализмы, а также широко используются разнообразные переводческие трансформации, включающие в себя смысловую замену, описательный перевод, калькирование, транскрибирование, контекстуальную замену, дословный перевод, добавление и компенсацию.
Таким образом, лексико-стилистические средства создания комического эффекта в американских комедийных телесериалах являются довольно разнообразными, и для того, чтобы в полной мере передать заявленный комический эффект, переводчику необходимо прибегать к различным трансформациям и лексико-стилистическим средствам русского языка. Определить, какой именно способ является самым подходящим в той или иной ситуации, во многом помогает контекст, на который обязательно стоит обращать внимание. В большинстве случаев хотя бы один из вариантов перевода успешно справлялся с передачей комического эффекта с английского языка на русский, однако также встречались ситуации, когда никто из переводчиков не сумел подобрать подходящий прием, из-за чего перевод оказывался неудачным, и терялась порой не только комическая составляющая того или иного эпизода, но и его смысл. Это означает, что аудиовизуальным переводчикам, занимающимся кинокомедиями, следует стремиться к еще большему развитию собственных знаний, переводческих навыков и творческих способностей, чтобы успешно передавать комический эффект в тех ситуациях, в которых осуществление этой цели представляется возможным. Дальнейшие исследования темы в этом направлении могут способствовать более глубокому пониманию, какие переводческие приемы и трансформации следует использовать для наиболее успешной передачи комического эффекта в переводе.


Купить