Введение 3-11
Глава 1. История развития и особенности искусства русского авангарда в регионах
1.1. Русский авангард в Смоленске 12-22
1.2. Русский авангард в Твери 23-30
1.3. Русский авангард в Брянске 30-39
1.4. Русский авангард в Саратове 39-45
Глава 2. Наследие русского авангарда и его отражение в музейном контексте
2.1. Искусство русского авангарда в музейных собраниях регионов 46-53
2.2. Использование авангардных коллекций в разнообразных формах культурно-образовательной деятельности регионов 53-72
Глава 3. Предложения по реализации музейного и туристического потенциала авангардного наследия в регионах 72-77
Заключение 78-80
Список использованных источников 81-91
Приложения 92-107
Купить

Актуальность темы исследования. Коренной слом, произошедший в культурной жизни России в начале XX в., сформировал запрос на искусство нового толка. Подобно революционерам оно должно было отвергать буржуазную культуру прошлого и стремиться к установлению и развитию нового общественного порядка. Необходимы были люди, которые бы подхватили эту «левую» волну. Такую поддержку Советская власть нашла в лице представителей авангардных художественных направлений, чьи деятельность и уровень влияния вышли на новую ступень после Октябрьской революции. И хотя авангардные поиски в искусстве начались еще до Октябрьского переворота, только после 1917 г. стал ощутим масштаб тех преобразований и экспериментов, которые проводили авангардисты.
По мнению арт-обозревателя Дмитрия Буткевича: «Авангард - наше несомненное завоевание и огромный вклад в мировую культуру»1. Творческие поиски тех лет стали своеобразной основой для многих современных художественных практик по всему миру. Поэтому в настоящем необходимо изучать не только исторические и художественные особенности прошлого, но и устанавливать причинно-следственные связи, чтобы понимать предпосылки формирования того культурного ландшафта, который окружает нас сегодня.
Сделать это невозможно без полной картины того, какой была художественная жизнь в России в первой трети XX века. Необходимо проанализировать не только то, чем жили столицы, но и попытаться собрать воедино картину событий, происходящих в эти же годы за пределами Москвы и Петербурга, в регионах. Региональный контекст сегодня - актуальное направление в исследованиях по многим темам. Однако русский авангард в регионах до сих пор не изучен достаточно для того, чтобы можно было представить полную панораму культурно-художественной жизни России в конце 1910-х - начале 1930-х гг. XX века.
С одной стороны, это связано с относительно недавней реабилитацией авангардного искусства, которая произошла лишь в конце 1980-х - начале 1990-х годов. Одним из первых исследователей идей художников- авангардистов стал Д.В. Сарабьянов. Его дело достойно продолжает А.Д. Сарабьянов, в последние годы исследующий именно региональный контекст авангарда. Результаты этих исследований сегодня демонстрируются в крупных музейных институциях России:
1. Выставка «До востребования. Коллекции русского авангарда из региональных музеев» была впервые показана в Еврейском музее и центре толерантности в 2016 г. А в 2017 г. была открыта вторая часть проекта;
2. В 2022 г. в Музее русского импрессионизма открылась выставка «На телеге в XXI век», представляющая собой реконструкцию передвижной выставки 1921 г., которая взяла своё начало в г. Советске Вятской губернии и должна была быть показана ещё в 7 городах губернии, но из-за проблем с финансированием, начала осенней распутицы были оставлены и просто забыты в краеведческом музее г. Яранска почти на 100 лет. «На телеге в XXI век» - совместный проект Ельцин центра, где выставка была впервые показана в 2020 г. и Энциклопедии русского авангарда - просветительского проекта А.Д. Сарабьянова.
Ещё одним значимым музейным проектом последних лет стала выставка - реконструкция «Авангард. Список №1», открытая в 2019 г. в Новой Третьяковке на Крымском валу к столетию Музея живописной культуры. Куратором выставки выступила Л. Р. Пчёлкина. Этот музей должен был стать первым в общесоюзной сети пролетарских художественных музеев. Картины, закупавшиеся Музейным бюро для МЖК, рассылались в самые разные регионы огромной страны. В 2019 г. часть этого собрания временно воссоединилась на экспозиции выставки.
Результаты исследований кураторов обоих проектов поистине впечатляют, однако сегодня это одни из немногих общероссийских проектов, которые были направлены на популяризацию авангардного наследия регионов.
Степень разработанности проблемы. Исследований регионального контекста авангарда довольно много, но они носят разрозненный порядок, не позволяя собрать воедино панорамную картину художественной жизни регионов в период конца 1910-х - начала 1930-х гг. прошлого века.
История Свободных государственных художественных мастерских (СГХМ) и их роль в формировании авангардной художественной культуры и профессиональных кадров в регионах исследуется Л. И. Ивановой-Веэн, исследователем теории и истории архитектуры, директор музея ВХУТЕМАС при Московском Архитектурном Институте (МАРХИ) в статьях «Первая реформа художественного образования в Советской России: создание СГХМ (1918-1920 гг.)»2 и «География и система архитектурно-художественного образования в России 1918-1930 гг.3». В этой работе Л.И. Иванова-Веэн публикует результаты своих исследований о деятельности и составе СГХМ в различных регионах страны до момента их преобразования в Высшие художественно-технические мастерские в начале 1920-х годов.
Необходимо отметить, что деятельность Московского Архитектурного Института способствует изучению архитектурного авангардного наследия регионов. В 2018 г. на базе института была проведена Всероссийская конференция «Свободные государственные художественные мастерские. Из столицы - в регионы. 1918-1920-е гг.», посвященная 100-летию Свободных государственных художественных мастерских. В конференции приняли участие 13 учебных заведений и музеев из России, Беларуси и Украины.
В 2017 г. М. А. Пичугина4, выпускница Московского Архитектурного Института, защитила в институте работу «Объемно-пространственная структура речного вокзала в Твери (1938) архитекторов П. П. Райского и Е. И. Гавриловой», посвященную исследованию архитектурного комплекса Речного вокзала в Твери. Результаты исследования были апробированы на XXVI Международном смотре-конкурсе выпускных квалификационных работ по архитектуре и дизайну на базе Уральского государственного архитектурно-художественного университета (УРГАХУ), а также на конференции «Русский авангард в международном контексте. Международный контекст в русском авангарде», прошедшей в Еврейском музее и центром толерантности в 2017 г. в виде доклада «Речной вокзал в Твери. Конструктивизм в сталинской архитектуре».
Деятельность Свободных мастерских в Северном регионе, куда входит Тверь, исследуется Н. П. Голенкевич. В частности, в статье «Творческое наследие художников-педагогов ГСХУМ Северного региона (1919-1921 гг.)» она высоко оценивает деятельность художников М. К. Соколова и А. И. Софроновой, преподававших в Тверских мастерских в 1921 г. Апеллируя к исследованиям Л. И. Ивановой-Веэн, Н. П. Голенкевич приводит точный состав ГСХУМ Северного региона в 1918-1920 годах.
Историю Саратовского авангарда подробно исследует в своих работах Е. И. Водонос, до 2017 г. заведующий отделом русского искусства Саратовского государственного художественного музея. В сборнике статей «Литературно - художественный авангард в социокультурном пространстве российской провинции: история и современность» была опубликована его работа «Авангардное движение в Саратове первых революционных лет», в которой автор подробно описывает культурный ландшафт, сформировавшийся в Саратове в период с 1918 г. до начала 1930-х годов. В работе Е. И. Водоноса рассматривается не только живописная составляющая наследия, но также история театра и архитектуры Саратова в авангардную эпоху. Деятельность Саратовских свободных мастерских и её отражение в музейном собрании, рассматривается в работах А. Г. Беляевой5, сотрудницы Саратовского государственного художественного музея им. А.Н. Радищева.
Конструктивистское наследие Брянска исследуют в своих работа И. Г. Казусь6, А. В. Городков и Е. С. Ильченко7. История художественного авангарда в Брянске изучена мало, Государственный архив Брянской области не даёт даже ответа на вопрос, когда была создана Изостудия в Брянске. Поэтому сегодня, кроме авангардной архитектуры, этот период в истории Отечественного искусства связывает фигура художника Наума Габо, который родился в Брянске. Его творчество в России изучено мало, крупнейшим исследователем сегодня является Н. З. Сидлина - автор единственной монографии о художнике на русском языке «Наум Габо», изданной в 2012 году.
Смоленский авангард, как это не парадоксально, исследуется авторами из Витебска. А. Г. Лисов рассматривает историю смоленских художественных мастерских как образовательного учреждения, на базе которого предположительно был организован смоленский филиал объединения «Утвердителей нового искусства» (УНОВИС) под руководством В.М. Стржеминского и Е. Кобро. Связь витебского УНОВИСа со смоленскими коллегами рассматривается в работах Т.В. Котович. История авангардного собрания Смоленского государственного музея-заповедника исследуется А. И. Полулях8.
В изучении авангардного наследия регионов нельзя не отметить исследований И. В. Смекалов, в частности его диссертацию «Региональные центры становления и развития русского художественного авангарда (1918­1920-е)», защищенную в 2017 г. в Московской государственной художественно-промышленной академии им. С. Г. Строганова. В своей работе И.В. Смекалов также исследует деятельность Государственных свободных мастерских и их роль в формировании авангардной художественной среды в регионах. Он также отмечает деятельность Музея живописной культуры и его значение для распространения авангардных идей. Центральными регионами в его исследованиях являются Урал и Поволжье .
Говоря о фундаментальных работах по истории авангарда, нельзя не отметить труды Н. Л. Адаскиной, О. О. Ройтенберг, И. Н. Карасик. Общая теория и практика авангарда, характеристика деятельности его объединений и отдельных персоналий изложена в самом крупном за последние годы сборнике «Энциклопедия русского авангарда» В. И. Ракитина и А. Д. Сарабьянова. Впервые попытка собрать воедино историю и концепции художественного авангарда в различных областях культуры была предпринята Т. В. Котович в издании с идентичным названием. Архитектурные особенности советского авангарда подробно рассматривается в монографии С.О. Хан-Магомедова «Архитектура советского авангарда».
Несмотря на проделанную названными авторами работу, объединенного труда, освещающего аспекты авангардной деятельности в региональном контексте не существует до сих пор. События эпохи рассматриваются отдельно друг от друга, только в контексте области научных исследований автора. Такая специфика понятна, однако уровень влияния авангардных художественных практик на современную художественную культуру заставляет обратиться к истокам, и начать изучение не отдельных фактов в авангардной истории регионов, а подойти к этой проблеме более комплексно, взяв за отправную точку исследований сохранившееся в регионах авангардное наследие в целом, и музейные коллекции в частности.
Предмет исследования: история художественного авангарда и его бытование в музеях регионов.
Объект исследования: история русского художественного авангарда в контексте музейно-выставочной и туристской деятельности.
Цель исследования: систематизация данных об истории русского авангарда в регионах России.
Задачи:
1. Изучить историю русского художественного авангарда в городах Твери, Смоленске, Брянске и Саратове на основе литературы, источников музейного и личного происхождения, интернет-ресурсов, периодических изданий, каталогов;
2. Систематизировать найденную информацию и обозначить существующие пробелы в истории авангарда в регионах;
3. Проанализировать выдающиеся музейные выставки и события культурно-образовательного характера по теме ВКР за последние 5 лет;
4. Разработать концепции проектов, направленных на популяризацию авангардного наследия в регионах.
Теоретическая значимость работы заключается в комплексном исследовании авангардной истории регионов посредством изучения истории музейных собраний и биографии отдельных персоналий, внесших вклад в развитие Смоленского, Брянского, Саратовского и Тверского регионов в первой трети XX века.
Практическая значимость работы состоит в изучении имеющихся примеров использования авангардного наследия в музейно-выставочной и туристской деятельности, и в самостоятельной разработке способов репрезентации авангардного наследия регионов с помощью инструментов музейной и туристской сферы. На основе материалов исследования предложена концепция по реализации информационного сайта в сети Интернет, который после завершения всех технических работ, может стать первым информационным продуктом в рунете, посвященным авангардному периоду и наследию в регионах России.
В качестве методологической основы исследования были использованы следующие методы:
• методы систематизации и теоретического анализа литературы по исследуемой проблеме, с помощью которых была изучена общая история русского авангарда, наследия авангардной эпохи и его использования;
• методы сбора эмпирической информации (обзор музейных экспозиций и выставок), с помощью которого была доказана актуальность выбранной темы и проанализирован запрос и заинтересованность в данной теме, как профессионального сообщества, так и широкого зрителя;
• методы сравнительного и искусствоведческого анализа экспозиций музеев выбранных регионов;
• метод синтеза, который помог сделать выводы по исследуемой теме, установить характерные черты авангардной деятельности в указанных регионах, проследить взаимосвязь между авангардными художественными практиками и их переосмыслением художниками и деятелями культуры современности.
Результаты исследования были впервые апробированы на Всероссийской научно-практической конференции молодых исследователей «Культурная среда и культурные практики» в апреле 2021 г. в виде доклада «Использование наследия эпохи русского авангарда в выставочных проектах музеев России: актуальность и проблемы». В мае 2021 г. результаты промежуточного этапа исследования были представлены на VII Международной научной конференция «Музеология - музееведение в XXI веке: Проблемы изучения и преподавания» в виде доклада «Авангардное наследие регионов: использование и перспективы развития в музейном контексте (на примере музеев Саратова и Смоленска)». На основании доклада была подготовлена статья «Авангардное наследие регионов: использование и перспективы развития в музейном контексте (на примере музеев Саратова и Смоленска)» для журнала «Вопросы музеологии». Статья была опубликована в 1-ом выпуске журнала за 2022 год9. Во втором выпуске журнала Art Innovation10 за 2021 г. были представлены результаты исследования творчества и наследия художника Наума Габо.
Купить