Помощь студентам в учебе
Жанр уся в сетевой литературе Китая
|
Введение 3
Глава 1 Сетевая литература Китая: генезис и специфика 8
1.1 История развития сетевой литературы Китая 8
1.2 Специфика и особенности китайской сетевой литературы 18
Глава 2 Жанр уся: понятие и особенности 26
2.1 Жанр уся в произведениях классической литературы Китая 26
2.2 Основные особенности и тенденции развития сетевых романов в жанре уся 44
2.3 Литературные истоки жанра уся в китайском кинематографе 57
Заключение 65
Список источников и литературы 68
Глава 1 Сетевая литература Китая: генезис и специфика 8
1.1 История развития сетевой литературы Китая 8
1.2 Специфика и особенности китайской сетевой литературы 18
Глава 2 Жанр уся: понятие и особенности 26
2.1 Жанр уся в произведениях классической литературы Китая 26
2.2 Основные особенности и тенденции развития сетевых романов в жанре уся 44
2.3 Литературные истоки жанра уся в китайском кинематографе 57
Заключение 65
Список источников и литературы 68
Сетевая литература активно развивается не только на Западе, но и в Китае. Китайская интернет-литература - это уникальный феномен, вышедший за пределы сети: такие произведения не только идут в печать, по ним снимают сериалы, мультфильмы и рисуют комиксы. В современной китайской литературе онлайн-произведения занимают значительное место, вплоть до того, что могут быть номинированы на премию Мао Дуня.
Сетевая литература занимает особое место в китайской культуре и традиционно приобретает «китайский» характер. Она уникальна тем, что её произведения становятся популярными не только в Китае, но и за рубежом. В последние годы в онлайн-литературе набирают значительную популярность такие жанры, как как сянься (Ф^), уся (Ж^), ужасы, фэнтези, благодаря чему они обретают иные, более современные, черты и особенности.
Сетевая и печатная литературы не являются противоположными полюсами, это две самостоятельные системы, которые взаимодополняют друг друга. Многие произведения традиционного формата становятся основой для новых произведений сетевой литературы, и в то же время они нередко переходят в разряд печатной литературы путем публикации на бумажных носителях. И если авторы сетевой литературы в самом начале развития не могли не испытывать влияния «традиционных» писателей, то теперь сетевая литература нередко диктует новые тенденции и для традиционной литературы.
Степень изученности проблемы Сетевая литература вынуждена противостоять неприятию её многими авторами печатной литературы, следовательно, многие известные критики, теоретики литературы чаще всего не проявляют должного научного интереса к данному культурному явлению. Именно по этой причине работ, тщательно раскрывающих особенности и основные характеристики современных сетевых уся-романов, даже на китайском языке сравнительно мало, в русскоязычном же пространстве они вообще отсутствуют.
Еще одним фактором, влияющим на отсутствие каких-либо серьезных исследований по вопросам сетевой литературы, является ее чрезмерная объёмность: каждый день в интернете появляются несколько сотен, а то и тысяч публикаций. Поэтому исследования в этой области занимают довольно большой промежуток времени, и исследователей интересуют популярные, «нашумевшие» произведения. Исходя из этого, мы можем говорить о том, что теория и критика сетевой литературы все ещё слабо разработаны.
Однако некоторые ученые все же начинали проводить свои исследования этой области литературы, их труды и составили теоретическую базу данной работы. Прежде всего стоит отметить работу профессора Лондонского Университета Мишеля Хокса «Интернет литература в Китае», изданную в феврале 2015 года. В ней он рассказывает о том, как сетевые произведения привнесли инновационные формы, темы и практики в китайскую литературу и ее эстетические традиции. Проводя первое комплексное исследование этого явления на английском языке, Мишель Хокс подробно описывает типы китайской литературы, формирующиеся сейчас в Интернете, и их новые эстетические, политические и идеологические вызовы, он представляет сложный портрет интернет-культуры и контроля со стороны правительства, подчеркивая, что несмотря на то, что китайское правительство по-прежнему строго регулирует издательский мир, оно все же при этом становится все более терпимым к интернет-литературе и ее издательской практике.
Также стоит отметить, что в своей работе феномен сетевой литературы начала исследовать сотрудница Института философии Российской академии наук Рубец Мария Владимировна. В статье «Интернет-литература в Китае как воплощение кибер-эпохи» она рассматривает процесс трансформации китайского литературного творчества в эпоху распространения Интернета, а также изменения в письменном языке, связанные с кибер-общением в интернете, приводящие к насыщению его визуальными составляющими одновременному сокращению вербальных компонентов.
Что касается китайских исследований, то одной из самых влиятельных работ по жанру уся можно считать монографию Цуй Фэнюаня «Исследование китайских классических коротких уся-романов». В данной работе Цуй Фэнюань исследует исторические истоки происхождения жанра уся (Й^), а также их исторических прототипов, послуживших основой для создания первых рассказов и романов о войнах ся (^). Он также рассматривает основные характеристики, свойственные данному жанру, и влияние уся на другие жанры литературы.
Стоит отметить, что термин уся (Й^) образован от объединения двух слов у Й (ЙЖ wu shu ушу) и ся W (MW youxia юся - рыцарь, герой). Первый иероглиф Й (У) используется для обозначения вещей, имеющих отношение к боевым искусствам, войне, чему-то воинскому. Второй иероглиф ^ (Ся) — своего рода странствующий рыцарь. Само понятие уся обычно применяется к литературному (или кинематографическому) жанру, который можно охарактеризовать как боевую рыцарскую фантастику, своего рода китайское героическое фэнтези.
В качестве источниковой базы исследования послужили Исторические записки Сыма Цяня, в которых упоминаются воины ся, ставшие прототипами главных героев уся романов, роман Ши Найаня «Речные заводи», считающийся классикой произведений уся, «Книга законов и порядка» Хань Фэя, где ся упоминаются впервые в истории и где они описываются в достаточно негативном свете, «Истории об удивительном» Пэй Сина, а также статистические данные Всемирного банка, компаний iiMedia и iResearch.
Актуальность и научная новизна работы обусловлена тем, что в русскоязычном интернет-пространстве китайские сетевые романы жанра уся набирают популярность, приобретая с каждым днем все больше и больше фанатов, что заставляет обратить на данный жанр пристальное внимание, но сам феномен китайской сетевой литературы в отечественном литературоведении мало изучен, а работы, в которых изучается жанр уся, отсутствуют.
Цель дипломной работы - раскрыть феномен и особенности функционирования современной китайской сетевой литературы, в частности жанра уся.
Поставленная цель определила следующие задачи:
1) выявить ключевые этапы развития сетевой литературы;
2) охарактеризовать основные тенденции китайской сетевой литературы;
3) определить предпосылки возникновения жанра уся и специфику произведений такого рода;
Объект исследования: современная сетевая литература Китая
Предмет исследования: сетевые романы в жанре уся
Методологическую основу дипломной работы составляет совокупность общенаучных методов исследования: описательный, биографический, культурно-исторический, социологический.
Структура работы представлена введением, двумя главами, включающими по два и три параграфа соответственно, заключением, списком использованных источников и литературы.
Сетевая литература занимает особое место в китайской культуре и традиционно приобретает «китайский» характер. Она уникальна тем, что её произведения становятся популярными не только в Китае, но и за рубежом. В последние годы в онлайн-литературе набирают значительную популярность такие жанры, как как сянься (Ф^), уся (Ж^), ужасы, фэнтези, благодаря чему они обретают иные, более современные, черты и особенности.
Сетевая и печатная литературы не являются противоположными полюсами, это две самостоятельные системы, которые взаимодополняют друг друга. Многие произведения традиционного формата становятся основой для новых произведений сетевой литературы, и в то же время они нередко переходят в разряд печатной литературы путем публикации на бумажных носителях. И если авторы сетевой литературы в самом начале развития не могли не испытывать влияния «традиционных» писателей, то теперь сетевая литература нередко диктует новые тенденции и для традиционной литературы.
Степень изученности проблемы Сетевая литература вынуждена противостоять неприятию её многими авторами печатной литературы, следовательно, многие известные критики, теоретики литературы чаще всего не проявляют должного научного интереса к данному культурному явлению. Именно по этой причине работ, тщательно раскрывающих особенности и основные характеристики современных сетевых уся-романов, даже на китайском языке сравнительно мало, в русскоязычном же пространстве они вообще отсутствуют.
Еще одним фактором, влияющим на отсутствие каких-либо серьезных исследований по вопросам сетевой литературы, является ее чрезмерная объёмность: каждый день в интернете появляются несколько сотен, а то и тысяч публикаций. Поэтому исследования в этой области занимают довольно большой промежуток времени, и исследователей интересуют популярные, «нашумевшие» произведения. Исходя из этого, мы можем говорить о том, что теория и критика сетевой литературы все ещё слабо разработаны.
Однако некоторые ученые все же начинали проводить свои исследования этой области литературы, их труды и составили теоретическую базу данной работы. Прежде всего стоит отметить работу профессора Лондонского Университета Мишеля Хокса «Интернет литература в Китае», изданную в феврале 2015 года. В ней он рассказывает о том, как сетевые произведения привнесли инновационные формы, темы и практики в китайскую литературу и ее эстетические традиции. Проводя первое комплексное исследование этого явления на английском языке, Мишель Хокс подробно описывает типы китайской литературы, формирующиеся сейчас в Интернете, и их новые эстетические, политические и идеологические вызовы, он представляет сложный портрет интернет-культуры и контроля со стороны правительства, подчеркивая, что несмотря на то, что китайское правительство по-прежнему строго регулирует издательский мир, оно все же при этом становится все более терпимым к интернет-литературе и ее издательской практике.
Также стоит отметить, что в своей работе феномен сетевой литературы начала исследовать сотрудница Института философии Российской академии наук Рубец Мария Владимировна. В статье «Интернет-литература в Китае как воплощение кибер-эпохи» она рассматривает процесс трансформации китайского литературного творчества в эпоху распространения Интернета, а также изменения в письменном языке, связанные с кибер-общением в интернете, приводящие к насыщению его визуальными составляющими одновременному сокращению вербальных компонентов.
Что касается китайских исследований, то одной из самых влиятельных работ по жанру уся можно считать монографию Цуй Фэнюаня «Исследование китайских классических коротких уся-романов». В данной работе Цуй Фэнюань исследует исторические истоки происхождения жанра уся (Й^), а также их исторических прототипов, послуживших основой для создания первых рассказов и романов о войнах ся (^). Он также рассматривает основные характеристики, свойственные данному жанру, и влияние уся на другие жанры литературы.
Стоит отметить, что термин уся (Й^) образован от объединения двух слов у Й (ЙЖ wu shu ушу) и ся W (MW youxia юся - рыцарь, герой). Первый иероглиф Й (У) используется для обозначения вещей, имеющих отношение к боевым искусствам, войне, чему-то воинскому. Второй иероглиф ^ (Ся) — своего рода странствующий рыцарь. Само понятие уся обычно применяется к литературному (или кинематографическому) жанру, который можно охарактеризовать как боевую рыцарскую фантастику, своего рода китайское героическое фэнтези.
В качестве источниковой базы исследования послужили Исторические записки Сыма Цяня, в которых упоминаются воины ся, ставшие прототипами главных героев уся романов, роман Ши Найаня «Речные заводи», считающийся классикой произведений уся, «Книга законов и порядка» Хань Фэя, где ся упоминаются впервые в истории и где они описываются в достаточно негативном свете, «Истории об удивительном» Пэй Сина, а также статистические данные Всемирного банка, компаний iiMedia и iResearch.
Актуальность и научная новизна работы обусловлена тем, что в русскоязычном интернет-пространстве китайские сетевые романы жанра уся набирают популярность, приобретая с каждым днем все больше и больше фанатов, что заставляет обратить на данный жанр пристальное внимание, но сам феномен китайской сетевой литературы в отечественном литературоведении мало изучен, а работы, в которых изучается жанр уся, отсутствуют.
Цель дипломной работы - раскрыть феномен и особенности функционирования современной китайской сетевой литературы, в частности жанра уся.
Поставленная цель определила следующие задачи:
1) выявить ключевые этапы развития сетевой литературы;
2) охарактеризовать основные тенденции китайской сетевой литературы;
3) определить предпосылки возникновения жанра уся и специфику произведений такого рода;
Объект исследования: современная сетевая литература Китая
Предмет исследования: сетевые романы в жанре уся
Методологическую основу дипломной работы составляет совокупность общенаучных методов исследования: описательный, биографический, культурно-исторический, социологический.
Структура работы представлена введением, двумя главами, включающими по два и три параграфа соответственно, заключением, списком использованных источников и литературы.
Китайская сетевая литература на данный момент идет впереди всех стран и завоевывает поклонников по всему миру. Невозможно не обратить внимание на то, что Китай, будучи страной с огромным количеством интернет-пользователей, которое увеличивается с каждым днём, претендует на статус беспрекословного мирового лидера, как по созданию, так и по потреблению произведений сетевой литературы.
Что касается самой китайской сетевой литературы, то стоит отметить, что она вобрала в себя многие тенденции сетевого языка Китая, такие как принципы составления и расположения текста, свойственные интернет- контенту: короткие предложения, ненагруженные фразы, ограниченные по длине или переносимые клавишей Enter, а также начала внедрять аудиальные и визуальные возможности кибер-среды для создания новых смысловых планов в литературных произведениях. В связи с тем, что интернет- технологии развиваются стремительными темпами, сетевая литература, находясь в прямой зависимости от них, не сможет избежать подобного же стремительного изменения, а это значит, что в скором времени облик сетевой литературы, развитие которой мы сейчас наблюдаем, может измениться до неузнаваемости.
К общим особенностям, характеризующим сетевую литературу Китая, можно отнести свободу творчества в создаваемом произведении, реализацию игрового нарратива и явное тяготение к постмодерну. Основными темами выступают: тема любви; тема колдовства и демонологии; тема жанра уся; историческая тема. В процессе создания сетевой литературы Китая присутствует тенденция «омоложения» писательского состава, связанная с феноменом, что основными потребителями интернет-литературы являются представители «интернет-поколения» - поколения, которое практически с самого рождения знакомо с Интернетом. В связи с тем, что авторы поколения Z и читатели «интернет-поколения» похожи друг на друга по возрасту и ценностям, имеют схожее воспитание, предпочтения в стиле литературы и интересы, вероятность того, что именно они в дальнейшем и станут молодым авангардом сетевой литературы, крайне велика.
К жанровым особенностям современных сетевых уся-романов можно отнести наличие почти во всех произведениях выдуманной местности Цзянху ^Ж, в которой и происходят основные описываемые события, и говорящих имен героев; повсеместное внедрение гиперссылок, интерактивных элементов, картинок, игры шрифтов и других элементов, свойственных для интернет- коммуникации; совмещение элитарной и массовой культуры. Что касается жанрового подразделения сетевых уся-романов, то стоит отме тить, что в данный момент выделяют несколько категорий: подростковое уся (W^^^), фэнтези уся (^^^^), женское уся (^4^^), традиционное уся (^^^^) и тд. Большее распространение и популярность получают фэнтези уся.
Г оворя о сетевой литературе в жанре уся, стоит отметить, что огромную популярность он получает далеко не только в интернете. Тираж печатных версий романов данного жанра уже долгое время продолжает достигать миллиардных цифр. Подобная тенденция не сможет остаться незамеченной писателями и инвесторами, что приведет к еще большему увеличению произведений в жанре-уся и инвестиций в издательские компании, а также в кинематограф, занимающийся экранизацией уся-произведений.
Несмотря на то, что огромную популярность жанр уся получил именно в последние годы, история его развития корнями уходит во времена Сражающихся царств. Про воинов ся ^, послуживших историческими прототипами для персонажей уся- романов, писали Хань Фэй ^ф, Сыма Цянь i d''ЭС и Бань Гу М@. Т акже один из классических романов Китая Ши Найаня ЖЙ^ «Речные заводи» (7КЖ^) можно считать классическим образцом произведений жанра уся. Это говорит о том, что данный жанр далеко не нов и успел пройти проверку временем, сформировав свои каноны и особенности уже не один десяток лет назад, которые в дальнейшем стали основой для современных уся-романов, модифицирующих их под влиянием современной 66
эпохи и нужд читателей.
Новый всплеск интереса читателей к романам жанра уся, подстегнувший большое количество молодых авторов пробовать свои силы именно в этом жанре, во многом вызван стремительным развитием современного кинематографа и индустрии компьютерных игр, зачастую обращающихся к литературе в качестве источника вдохновения. Спрос рождает предложение, а это значит, что тесная связь между фильмами, книгами и играми будет крепнуть с каждым годом, порождая вместе с этим все большее количество уся-произведений.
В последние годы большое количество сериалов и фильмов, основывающихся как на печатных уся-романах, так и на сетевых, выходят в свет и получают одобрение и внимание зрителей и критиков по всему миру, становясь новым воплощением мягкой силы Китая, что лишь стимулирует дальнейшее активное развитие, как сетевых, так и печатных уся-произведений.
В целом стоит отметить, что сетевая литература Китая показывает устойчивые перспективы к дальнейшему стремительному развитию и удержанию популярности. Используя приемы и техники, пришедшие из произведений классической литературы, сетевая литература активно формирует новые тенденции не только сетевого, но и в целом литературного творчества. Привлекая к себе все больше и больше молодых писателей с помощью своей простоты публикации произведений, непосредственного взаимодействия с читателями, а также независимости от требований издательств, сетевая литература с каждым годом получает все больше оснований считаться своего рода колыбелью будущих классиков литературы. Жанр уся, основной особенностью которого выступает обязательное упоминание и использование героями традиционных китайских боевых искусств, набирает стремительную популярность и занимает лидирующие позиции на всех онлайн-платформах для публикации сетевых работ, а значит, именно за работами в данном жанре частично лежит будущее развитие как сетевой литературы, так и всей литературы в целом.
Что касается самой китайской сетевой литературы, то стоит отметить, что она вобрала в себя многие тенденции сетевого языка Китая, такие как принципы составления и расположения текста, свойственные интернет- контенту: короткие предложения, ненагруженные фразы, ограниченные по длине или переносимые клавишей Enter, а также начала внедрять аудиальные и визуальные возможности кибер-среды для создания новых смысловых планов в литературных произведениях. В связи с тем, что интернет- технологии развиваются стремительными темпами, сетевая литература, находясь в прямой зависимости от них, не сможет избежать подобного же стремительного изменения, а это значит, что в скором времени облик сетевой литературы, развитие которой мы сейчас наблюдаем, может измениться до неузнаваемости.
К общим особенностям, характеризующим сетевую литературу Китая, можно отнести свободу творчества в создаваемом произведении, реализацию игрового нарратива и явное тяготение к постмодерну. Основными темами выступают: тема любви; тема колдовства и демонологии; тема жанра уся; историческая тема. В процессе создания сетевой литературы Китая присутствует тенденция «омоложения» писательского состава, связанная с феноменом, что основными потребителями интернет-литературы являются представители «интернет-поколения» - поколения, которое практически с самого рождения знакомо с Интернетом. В связи с тем, что авторы поколения Z и читатели «интернет-поколения» похожи друг на друга по возрасту и ценностям, имеют схожее воспитание, предпочтения в стиле литературы и интересы, вероятность того, что именно они в дальнейшем и станут молодым авангардом сетевой литературы, крайне велика.
К жанровым особенностям современных сетевых уся-романов можно отнести наличие почти во всех произведениях выдуманной местности Цзянху ^Ж, в которой и происходят основные описываемые события, и говорящих имен героев; повсеместное внедрение гиперссылок, интерактивных элементов, картинок, игры шрифтов и других элементов, свойственных для интернет- коммуникации; совмещение элитарной и массовой культуры. Что касается жанрового подразделения сетевых уся-романов, то стоит отме тить, что в данный момент выделяют несколько категорий: подростковое уся (W^^^), фэнтези уся (^^^^), женское уся (^4^^), традиционное уся (^^^^) и тд. Большее распространение и популярность получают фэнтези уся.
Г оворя о сетевой литературе в жанре уся, стоит отметить, что огромную популярность он получает далеко не только в интернете. Тираж печатных версий романов данного жанра уже долгое время продолжает достигать миллиардных цифр. Подобная тенденция не сможет остаться незамеченной писателями и инвесторами, что приведет к еще большему увеличению произведений в жанре-уся и инвестиций в издательские компании, а также в кинематограф, занимающийся экранизацией уся-произведений.
Несмотря на то, что огромную популярность жанр уся получил именно в последние годы, история его развития корнями уходит во времена Сражающихся царств. Про воинов ся ^, послуживших историческими прототипами для персонажей уся- романов, писали Хань Фэй ^ф, Сыма Цянь i d''ЭС и Бань Гу М@. Т акже один из классических романов Китая Ши Найаня ЖЙ^ «Речные заводи» (7КЖ^) можно считать классическим образцом произведений жанра уся. Это говорит о том, что данный жанр далеко не нов и успел пройти проверку временем, сформировав свои каноны и особенности уже не один десяток лет назад, которые в дальнейшем стали основой для современных уся-романов, модифицирующих их под влиянием современной 66
эпохи и нужд читателей.
Новый всплеск интереса читателей к романам жанра уся, подстегнувший большое количество молодых авторов пробовать свои силы именно в этом жанре, во многом вызван стремительным развитием современного кинематографа и индустрии компьютерных игр, зачастую обращающихся к литературе в качестве источника вдохновения. Спрос рождает предложение, а это значит, что тесная связь между фильмами, книгами и играми будет крепнуть с каждым годом, порождая вместе с этим все большее количество уся-произведений.
В последние годы большое количество сериалов и фильмов, основывающихся как на печатных уся-романах, так и на сетевых, выходят в свет и получают одобрение и внимание зрителей и критиков по всему миру, становясь новым воплощением мягкой силы Китая, что лишь стимулирует дальнейшее активное развитие, как сетевых, так и печатных уся-произведений.
В целом стоит отметить, что сетевая литература Китая показывает устойчивые перспективы к дальнейшему стремительному развитию и удержанию популярности. Используя приемы и техники, пришедшие из произведений классической литературы, сетевая литература активно формирует новые тенденции не только сетевого, но и в целом литературного творчества. Привлекая к себе все больше и больше молодых писателей с помощью своей простоты публикации произведений, непосредственного взаимодействия с читателями, а также независимости от требований издательств, сетевая литература с каждым годом получает все больше оснований считаться своего рода колыбелью будущих классиков литературы. Жанр уся, основной особенностью которого выступает обязательное упоминание и использование героями традиционных китайских боевых искусств, набирает стремительную популярность и занимает лидирующие позиции на всех онлайн-платформах для публикации сетевых работ, а значит, именно за работами в данном жанре частично лежит будущее развитие как сетевой литературы, так и всей литературы в целом.