Помощь студентам в учебе
ЖАНРОВАЯ СТРАТЕГИЯ ДЕТЕКТИВА В ТВОРЧЕСТВЕ МАЙ ЦЗЯ
|
ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. ДЕТЕКТИВ КАК СОВРЕМЕННЫЙ ЖАНР КИТАЙСКОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ 10
1.1 Китайская современная литература 10
1.2 Становление китайского детективного романа 17
1.3 Жанровые разновидности китайского детективного романа 20
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 1 27
ГЛАВА 2. МАЙ ЦЗЯ — СОВРЕМЕННЫЙ КИТАЙСКИЙ ПИСАТЕЛЬ 28
2.1 Детство и юность писателя 28
2.2 Зрелые годы автора 29
2.3 Жанровая специфика в детективах Май Цзя 31
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 2 33
ГЛАВА 3. ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН МАЙ ЦЗЯ «ДЕШИФРОВКА» 34
3.1 Сюжетная линия романа 35
3.2 Особенности структуры и повествования 37
3.3 Жанровые особенности «Дешифровки» 40
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 3 43
ГЛАВА 4. ХАРАКТЕР РАССЛЕДОВАНИЯ В РОМАНЕ «ЗАГОВОР» 44
4.1 Особенности сюжетной детективной линии в романе 45
4.2 Структура романа 47
4.3 Жанровые особенности в романе «Заговор» 49
4.4 Образы героев романа 53
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 4 58
ГЛАВА 5. ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН МАЙ ЦЗЯ «ШУМ ВЕТРА» 59
5.1 Сюжетная линия романа 59
5.2 Жанровые особенности романа 62
5.3 Структура романа 64
5.4 Специфика героев романа 66
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 5 69
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 70
БИБЛИОГРАФИЯ 73
ГЛАВА 1. ДЕТЕКТИВ КАК СОВРЕМЕННЫЙ ЖАНР КИТАЙСКОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ 10
1.1 Китайская современная литература 10
1.2 Становление китайского детективного романа 17
1.3 Жанровые разновидности китайского детективного романа 20
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 1 27
ГЛАВА 2. МАЙ ЦЗЯ — СОВРЕМЕННЫЙ КИТАЙСКИЙ ПИСАТЕЛЬ 28
2.1 Детство и юность писателя 28
2.2 Зрелые годы автора 29
2.3 Жанровая специфика в детективах Май Цзя 31
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 2 33
ГЛАВА 3. ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН МАЙ ЦЗЯ «ДЕШИФРОВКА» 34
3.1 Сюжетная линия романа 35
3.2 Особенности структуры и повествования 37
3.3 Жанровые особенности «Дешифровки» 40
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 3 43
ГЛАВА 4. ХАРАКТЕР РАССЛЕДОВАНИЯ В РОМАНЕ «ЗАГОВОР» 44
4.1 Особенности сюжетной детективной линии в романе 45
4.2 Структура романа 47
4.3 Жанровые особенности в романе «Заговор» 49
4.4 Образы героев романа 53
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 4 58
ГЛАВА 5. ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН МАЙ ЦЗЯ «ШУМ ВЕТРА» 59
5.1 Сюжетная линия романа 59
5.2 Жанровые особенности романа 62
5.3 Структура романа 64
5.4 Специфика героев романа 66
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 5 69
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 70
БИБЛИОГРАФИЯ 73
Китайская литература является одной из наиболее богатых и древних литератур в мире, которая охватывает тысячелетия. Она включает в себя множество жанров и форм, таких как поэзия, проза, трактаты, романы и др. Китайская литература отражает традиции и менталитет народа, исторические события, социальные нормы и ценности, а также философские и религиозные убеждения. Изучение китайской литературы помогает нам лучше понять культуру и историю Китая, а также расширить свой кругозор и понимание мира в целом. Современная китайская литература является продолжением богатой истории и заслуживает огромного внимания, из-за своего немалого вклада в развитие мировой литературы. Многим замечательным авторам, в том числе авторам детективов, уделяют внимание читатели из разных стран.
Май Цзя (^.Ж-, 1964 г.р.) — одна из самых значительных фигур в современной китайской литературе, в настоящее время им издано шесть романов и восемь сборников рассказов. По многим его романам сняты фильмы, а также сериалы, сценаристом некоторых являлся даже сам автор. Писатель дважды получал одну из самых престижных литературных премий в Китае — премию Мао Дуня, которая проводилась в шестой раз в 2005 и в седьмой раз 2008 году. Романы Май Цзя создали особый жанр «романов о работе спецслужб и разведки» (#'^4'4&, тэ цин сяо шо) или «новых интеллектуальных романов» (ffi^fi'i'l^, синь чжи ли сяо шо). Помимо построения интересного сюжета в своих произведениях, автор также использует свой уникальный способ повествования. Несмотря на это Май Цзя остается недостаточно исследован в российском китаеведении. Так, ему посвящены лишь две статьи Лашина Романа Сергеевича: «Художественное своеобразие творчества Май Цзя» [Лашин, 2020] и «Май Цзя — некитайский китайский писатель» [Лашин, 2022]. Таким образом, новизна работы обусловлена тем, что особая специфика детективного романа на материале произведений Май Цзя не являлась предметом специального изучения ни в западном, ни в отечественном литературоведении.
Актуальность работы связана c тем, что творчество Май Цзя не рассматривалось в точки зрения жанровой стратегии. Кроме того, сам способ рассмотрения детектива не просто как жанра, а как жанровой стратегии, предполагающий аналитический подход к используемому жанру, в том числе и самим писателем, также не является распространенным в литературоведении, а в отношении творчества Май Цзя становится совершенно новым.
Процесс размывания жанровых границ на рубеже ХХ вв. затрагивает не только «канонические» жанры, но и жанры литературы массовой, прежде всего, детективный роман. О. Ю. Ахманов, считает, что именно термин «жанровая стратегия» представляется наиболее подходящим для описания процессов, связанных с размытием жанровых границ в рамках постмодернистской эстетики, причем «в том случае, когда наблюдается взаимодействие и взаимопроникновение различных жанровых моделей и сознательное обыгрывание их автором» [Ахманов, 2011].
Также термин «жанровая стратегия» используется такими исследователями, как Н.Л.Лейдерман, М.Н.Липовецкий, Н.В.Барковская, Н.Д.Тамарченко, В.И.Тюпа, С.Н.Бройтман.
В связи с этим представляется необходимым дать «рабочее» определение термина «жанровая стратегия». Под жанровой стратегией в данной работе понимается совокупность принципиальных установок автора, его сознательное и творческое использование признаков того или иного жанр а для осуществления художественного замысла. Жанровая стратегия, как мы выявили, есть применение автором жанровой традиции для переосмысления тех или иных аспектов.
В настоящее время детектив активно развивается в литературе, поэтому исследование этого жанра имеет свою специфику. Также важно отметить, что сейчас детективный роман находится в промежуточном положении между высокой и массовой литературой.
Детективам посвящены научно-популярные статьи, такие как: пособия по написанию детективов С.Ван-Дайна «Двадцать правил для пишущих детективы», Р.А. Нокса «Декалог детектива», а также иронические «пособия» самих представителей жанра, например, «Как пишется детективный рассказ» Г. К. Честертона.
Можно выделить ряд литературоведческих исследований, которые имеют значение в данном работе. Например, труды таких современных авторов, как С.Н. Филюшкина, Н.Н. Вольский, М.А. Можейко, Р. Мессак, А.Ю. Наркевич, Ц. Тодоров. К проблеме влияния жанра детектива в китайской литературной традиции и его взаимодействия с другими жанровыми вариациями обращались Д.Н. Воскресенский, Н.В. Захарова, Е.И. Митькина, В.И. Семанов, И.Н. Филиппова, Ева Хун, Цзин Лю, Цзян Чжицинь, Чэн Сяоцин. В этих исследованиях чаще всего предметом авторского внимания становится жанр детектива. Изучение жанровой стратегии в детективных произведениях, в том числе и в отношении творчества Май Цзя, в отечественном литературоведении до сих пор не предпринималось.
В качестве основного объекта исследования выступает жанровая специфика детективного романа. Стоит отметить, что современный детектив носит черты постмодернистского романа. Можно установить несколько наиболее ярких признаков произведений такого типа: постоянное обращение к разным историческим формам культуры, активное использование разнообразной художественной системы в произведениях, тяготение к полисемантическому и полистилистическому, повышенное внимание к чужому тексту (интертекстуальность), отсутствие единственного «Я» героя; отказ от фиксированной стилевой, идеологической, моральной доминанты; фрагментарность, внешняя «необработанность» формы художественных произведений; нечеткость разграничения между «высокой культурой» и массовыми жанрами. Все сказанное во многом относится к современному детективному жанру в литературе, который также хорошо оперирует различными жанровыми стратегиями.
Предмет исследования - жанровая стратегия детективного романа в творчестве Май Цзя. Авторская стратегия проявляется в том, что Май Цзя не только использует жанровые модели детектива в своих романах, но и делает их предметом художественного исследования, он использует западную классическую теорию повествования и дополняет ее своими жанровыми особенностями. Писатель в своих романах успешно сочетает различные жанровые стратегии.
Материалом исследования являются романы Май Цзя «Дешифровка» (Цзе ми), «Заговор» (Ань суань) и «Шум ветра» (Д^, Фэн шэн). Отбор материала обусловлен тем, что именно в этих произведениях наиболее ярко проявляется способность автора оперировать различными жанровыми стратегиями в рамках одного произведения. Последовательность рассмотрения произведений обусловлена, во-первых, хронологически. Во-вторых, обращение писателя к детективной традиции от романа к роману становится все более продуманным, глубоким и развивается от использования жанровой традиции к жанровой стратегии как таковой.
Цель работы - рассмотреть жанровую стратегию детектива в романах Май Цзя XX-XXI вв с точки зрения специфики её функционирования в литературе постмодернизма.
Задачи:
1) рассмотреть историю возникновения китайского современного детектива;
2) проанализировать термин «жанровая стратегия»;
3) выявить жанровые особенности детективов Май Цзя «Дешифровка», «Заговор» и «Шум ветра»;
4) рассмотреть особенности сюжетной линии в романах Май Цзя «Дешифровка», «Заговор» и «Шум ветра»
5) рассмотреть структуру произведений Май Цзя, на примерах «Дешифровки», «Заговора» и «Шума ветра»
6) проанализировать как автор использует жанровую стратегию в своих романах.
Теоретико-методологическая база исследования. Прежде чем перейти к изучению жанровой стратегии в детективных произведениях мы ознакомились c понятием жанра вообще, для этого обратились к работам М.М. Бахтина [Бахтин, 2000], который является основоположником теории жанра, позволяющей рассматривать жанр в его развитии, исследуя не только роль жанрового канона в развитии литературы, но и функционирование жанра, сложное сочетание различных жанровых традиций. В свою очередь американский исследователь Дж. Кавелти в работе «Изучение литературных формул» [Кавелти, 1996] сосредоточил внимание на формальной стороне жанра, создав теорию так называемых «формульных» жанров, особенности которых определяются спецификой построения сюжета. В том числе Дж. Кавелти рассматривает типологизацию детективного жанра в настоящее время. Термин «жанровая стратегия» апробируется в исследованиях В. И. Тюпы [Тюпа, 2005], он считает наиболее уместным этот термин в отношении творчества тех авторов, которые осознанно используют сложные соединения жанровых традиций в своем творчестве. Кроме того O. Ю. Ахманов рассматривал жанровую стратегию в детективных произведениях [Ахманов, 2011]. Также стоит упомянуть
Методология исследования: работа базируется на обширной традиции жанровых исследований в отечественном и китайском литературоведении. Кроме того, для анализа феномена жанровой стратегии мы используем историко - литературный, сравнительно-сопоставительный, структурно - семантический методы и метод интертекстуального анализа.
Теоретическая значимость работы. В диссертации впервые в отечественном литературоведении подробно рассматривается вопрос функционирования современного детектива, жанровая стратегия китайского детектива в литературе.
Практическая значимость работы состоит в том, что ее результаты могут быть использованы в исследованиях аналогичного типа в отношении творчества других китайских современных писателей, при чтении лекций по истории китайской литературы XX-XXI вв., при проведении практических и семинарских занятий по курсу «История китайской современной литературы ХХ-XXI века», «Китайский современный детектив».
Структура работы. Диссертация состоит из введения, пяти глав, заключения и списка литературы, включающего в себя 64 наименования.
Май Цзя (^.Ж-, 1964 г.р.) — одна из самых значительных фигур в современной китайской литературе, в настоящее время им издано шесть романов и восемь сборников рассказов. По многим его романам сняты фильмы, а также сериалы, сценаристом некоторых являлся даже сам автор. Писатель дважды получал одну из самых престижных литературных премий в Китае — премию Мао Дуня, которая проводилась в шестой раз в 2005 и в седьмой раз 2008 году. Романы Май Цзя создали особый жанр «романов о работе спецслужб и разведки» (#'^4'4&, тэ цин сяо шо) или «новых интеллектуальных романов» (ffi^fi'i'l^, синь чжи ли сяо шо). Помимо построения интересного сюжета в своих произведениях, автор также использует свой уникальный способ повествования. Несмотря на это Май Цзя остается недостаточно исследован в российском китаеведении. Так, ему посвящены лишь две статьи Лашина Романа Сергеевича: «Художественное своеобразие творчества Май Цзя» [Лашин, 2020] и «Май Цзя — некитайский китайский писатель» [Лашин, 2022]. Таким образом, новизна работы обусловлена тем, что особая специфика детективного романа на материале произведений Май Цзя не являлась предметом специального изучения ни в западном, ни в отечественном литературоведении.
Актуальность работы связана c тем, что творчество Май Цзя не рассматривалось в точки зрения жанровой стратегии. Кроме того, сам способ рассмотрения детектива не просто как жанра, а как жанровой стратегии, предполагающий аналитический подход к используемому жанру, в том числе и самим писателем, также не является распространенным в литературоведении, а в отношении творчества Май Цзя становится совершенно новым.
Процесс размывания жанровых границ на рубеже ХХ вв. затрагивает не только «канонические» жанры, но и жанры литературы массовой, прежде всего, детективный роман. О. Ю. Ахманов, считает, что именно термин «жанровая стратегия» представляется наиболее подходящим для описания процессов, связанных с размытием жанровых границ в рамках постмодернистской эстетики, причем «в том случае, когда наблюдается взаимодействие и взаимопроникновение различных жанровых моделей и сознательное обыгрывание их автором» [Ахманов, 2011].
Также термин «жанровая стратегия» используется такими исследователями, как Н.Л.Лейдерман, М.Н.Липовецкий, Н.В.Барковская, Н.Д.Тамарченко, В.И.Тюпа, С.Н.Бройтман.
В связи с этим представляется необходимым дать «рабочее» определение термина «жанровая стратегия». Под жанровой стратегией в данной работе понимается совокупность принципиальных установок автора, его сознательное и творческое использование признаков того или иного жанр а для осуществления художественного замысла. Жанровая стратегия, как мы выявили, есть применение автором жанровой традиции для переосмысления тех или иных аспектов.
В настоящее время детектив активно развивается в литературе, поэтому исследование этого жанра имеет свою специфику. Также важно отметить, что сейчас детективный роман находится в промежуточном положении между высокой и массовой литературой.
Детективам посвящены научно-популярные статьи, такие как: пособия по написанию детективов С.Ван-Дайна «Двадцать правил для пишущих детективы», Р.А. Нокса «Декалог детектива», а также иронические «пособия» самих представителей жанра, например, «Как пишется детективный рассказ» Г. К. Честертона.
Можно выделить ряд литературоведческих исследований, которые имеют значение в данном работе. Например, труды таких современных авторов, как С.Н. Филюшкина, Н.Н. Вольский, М.А. Можейко, Р. Мессак, А.Ю. Наркевич, Ц. Тодоров. К проблеме влияния жанра детектива в китайской литературной традиции и его взаимодействия с другими жанровыми вариациями обращались Д.Н. Воскресенский, Н.В. Захарова, Е.И. Митькина, В.И. Семанов, И.Н. Филиппова, Ева Хун, Цзин Лю, Цзян Чжицинь, Чэн Сяоцин. В этих исследованиях чаще всего предметом авторского внимания становится жанр детектива. Изучение жанровой стратегии в детективных произведениях, в том числе и в отношении творчества Май Цзя, в отечественном литературоведении до сих пор не предпринималось.
В качестве основного объекта исследования выступает жанровая специфика детективного романа. Стоит отметить, что современный детектив носит черты постмодернистского романа. Можно установить несколько наиболее ярких признаков произведений такого типа: постоянное обращение к разным историческим формам культуры, активное использование разнообразной художественной системы в произведениях, тяготение к полисемантическому и полистилистическому, повышенное внимание к чужому тексту (интертекстуальность), отсутствие единственного «Я» героя; отказ от фиксированной стилевой, идеологической, моральной доминанты; фрагментарность, внешняя «необработанность» формы художественных произведений; нечеткость разграничения между «высокой культурой» и массовыми жанрами. Все сказанное во многом относится к современному детективному жанру в литературе, который также хорошо оперирует различными жанровыми стратегиями.
Предмет исследования - жанровая стратегия детективного романа в творчестве Май Цзя. Авторская стратегия проявляется в том, что Май Цзя не только использует жанровые модели детектива в своих романах, но и делает их предметом художественного исследования, он использует западную классическую теорию повествования и дополняет ее своими жанровыми особенностями. Писатель в своих романах успешно сочетает различные жанровые стратегии.
Материалом исследования являются романы Май Цзя «Дешифровка» (Цзе ми), «Заговор» (Ань суань) и «Шум ветра» (Д^, Фэн шэн). Отбор материала обусловлен тем, что именно в этих произведениях наиболее ярко проявляется способность автора оперировать различными жанровыми стратегиями в рамках одного произведения. Последовательность рассмотрения произведений обусловлена, во-первых, хронологически. Во-вторых, обращение писателя к детективной традиции от романа к роману становится все более продуманным, глубоким и развивается от использования жанровой традиции к жанровой стратегии как таковой.
Цель работы - рассмотреть жанровую стратегию детектива в романах Май Цзя XX-XXI вв с точки зрения специфики её функционирования в литературе постмодернизма.
Задачи:
1) рассмотреть историю возникновения китайского современного детектива;
2) проанализировать термин «жанровая стратегия»;
3) выявить жанровые особенности детективов Май Цзя «Дешифровка», «Заговор» и «Шум ветра»;
4) рассмотреть особенности сюжетной линии в романах Май Цзя «Дешифровка», «Заговор» и «Шум ветра»
5) рассмотреть структуру произведений Май Цзя, на примерах «Дешифровки», «Заговора» и «Шума ветра»
6) проанализировать как автор использует жанровую стратегию в своих романах.
Теоретико-методологическая база исследования. Прежде чем перейти к изучению жанровой стратегии в детективных произведениях мы ознакомились c понятием жанра вообще, для этого обратились к работам М.М. Бахтина [Бахтин, 2000], который является основоположником теории жанра, позволяющей рассматривать жанр в его развитии, исследуя не только роль жанрового канона в развитии литературы, но и функционирование жанра, сложное сочетание различных жанровых традиций. В свою очередь американский исследователь Дж. Кавелти в работе «Изучение литературных формул» [Кавелти, 1996] сосредоточил внимание на формальной стороне жанра, создав теорию так называемых «формульных» жанров, особенности которых определяются спецификой построения сюжета. В том числе Дж. Кавелти рассматривает типологизацию детективного жанра в настоящее время. Термин «жанровая стратегия» апробируется в исследованиях В. И. Тюпы [Тюпа, 2005], он считает наиболее уместным этот термин в отношении творчества тех авторов, которые осознанно используют сложные соединения жанровых традиций в своем творчестве. Кроме того O. Ю. Ахманов рассматривал жанровую стратегию в детективных произведениях [Ахманов, 2011]. Также стоит упомянуть
Методология исследования: работа базируется на обширной традиции жанровых исследований в отечественном и китайском литературоведении. Кроме того, для анализа феномена жанровой стратегии мы используем историко - литературный, сравнительно-сопоставительный, структурно - семантический методы и метод интертекстуального анализа.
Теоретическая значимость работы. В диссертации впервые в отечественном литературоведении подробно рассматривается вопрос функционирования современного детектива, жанровая стратегия китайского детектива в литературе.
Практическая значимость работы состоит в том, что ее результаты могут быть использованы в исследованиях аналогичного типа в отношении творчества других китайских современных писателей, при чтении лекций по истории китайской литературы XX-XXI вв., при проведении практических и семинарских занятий по курсу «История китайской современной литературы ХХ-XXI века», «Китайский современный детектив».
Структура работы. Диссертация состоит из введения, пяти глав, заключения и списка литературы, включающего в себя 64 наименования.
Рассмотрев детектив в контексте современной китайской литературы, мы выясняли, что на становление этого жанра в Китае повлияло множество причин, после чего детективный роман начал активно развиваться на территории страны. Основной первопричиной возникновения этого жанра стало проникновение в Китай зарубежных текстов, в частности европейских детективных романов: читатели были заинтересованы в иностранных произведениях, таких авторов как Артур Конан Дойль, Эдгар По, Морис Леблан и др. Западные детективные романы внесли новые элементы в китайский детективный жанр, включая более сложные загадки, использование научных методов и новых технологий для расследования преступлений, а также более глубокое изучение психологии персонажей. По этой причине китайские произведения во многом схожи c европейскими, однако отличительные причины также присутствуют: романы все еще сохраняют свою уникальность и часто отражают культурные и социальные особенности Китая.
Произведения таких выдающиеся современные писателей, как Май Цзя, пользуются огромной популярностью как внутри Китая, так и за его пределами. Большая часть произведений автора посвящена шпионам, разведке, взлому кодов в то или иное военное время. Автор не зря выбрал данную тематику, на это его подтолкнула продолжительная служба в армии, а также работа в смежной сфере. Таким образом, благодаря своим профессиональным знаниям, он до малейших деталей описывает разведку и ее техническую составляющую.
В данной работе мы рассмотрели жанровую стратегию автора на примере трех романов: «Заговор», «Дешифровка» и «Шум ветра». Каждое произведение по-своему уникально, но также и имеет схожие черты.
Что касается жанра, то в каждом романе его определить достаточно сложно, поэтому мы рассматриваем романы c точки зрения жанровой стратегии. Жанровая стратегия каждого произведения отличается. В «Заговоре» мы видим несколько частей, которые написаны каждая в своем жанре: то это любовная драма, наполненная диалогами, то письмо c множеством метафор, то эссе в виде повествования от лица трупа. «Дешифровку» можно отнести не только к жанру шпионского детективного романа, а также к жанру философского триллера: постоянные переживания главного героя, его мысли о жизни, о том, как завоевать уважение людей — все это мысли и самого автора, которые он, несомненно, спроецировал на Жун Цзиньчжэня. «Шум ветра» является олицетворением классического детектива, который также совмещает черты шпионского детектива. В этом романе мы видим типичную ситуацию «закрытой комнаты».
Структурные особенности всех произведений также индивидуальны. В романе «Заговор» нами было отмечена структура «картотеки» — каждая глава просвещена определенному персонажу и его истории, связанной c подразделением 701. «Дешифровка» состоит из интервью разных героев на тему Жун Цзиньчжэня, а также его личных записей: читатель может увидеть главного героя со всех сторон, такая структура придает объемность произведению. Структура «Шума ветра» немного схожа c структурой «Дешифровки». Две главы: «Восточный ветер» и «Западный ветер» и два повествующих лица: Ли Нинъюй и Гу Сяомэн, которые рассказывают историю по-своему.
К сходствам можно отнести: тему повествования — все три произведения рассказывают читателю о разведке и взломе кодов в военное время; героев c выдающимися способностями — A Бин, Хуан Ии, Жун Цзиньчжэнь, Ли Нинъюй и другие — каждый из героев обладает определенным талантом: будь то острый слух, математические способности или хорошая смекалка. Но стоит отметить, что в «Заговоре» и «Дешифровке» у героев есть определенные недостатки, связанные c психологическими проблемами, а в романе «Шум ветра» герои сильны как внешне, так и внутренне. Также как одну из схожих черт можно считать личность автора: каждый роман начинается c слов «я- рассказчика» (которым является сам автор), который берет интервью у героев, изучает историю и дает свои комментарии. Романы «Заговор» и «Дешифровка» имеют связь в виде подразделения 701: в каждом из произведений герои работают в этом месте и разгадывают секретные коды.
Май Цзя в своих детективных произведениях использует разные жанровые стратегии, которые плавно перетекают из одной в другую. Стратегия детектива становится основой для сложной постмодернистской игры автора и читателя, посредством которой вводятся разнообразные повествовательные модели. Таким образом, романы Май Цзя в своем роде индивидуальны, а также можно говорить о том, что современный детектив рассматриваемого нами автора представляет собой смешение различных жанровых стратегий.
Произведения таких выдающиеся современные писателей, как Май Цзя, пользуются огромной популярностью как внутри Китая, так и за его пределами. Большая часть произведений автора посвящена шпионам, разведке, взлому кодов в то или иное военное время. Автор не зря выбрал данную тематику, на это его подтолкнула продолжительная служба в армии, а также работа в смежной сфере. Таким образом, благодаря своим профессиональным знаниям, он до малейших деталей описывает разведку и ее техническую составляющую.
В данной работе мы рассмотрели жанровую стратегию автора на примере трех романов: «Заговор», «Дешифровка» и «Шум ветра». Каждое произведение по-своему уникально, но также и имеет схожие черты.
Что касается жанра, то в каждом романе его определить достаточно сложно, поэтому мы рассматриваем романы c точки зрения жанровой стратегии. Жанровая стратегия каждого произведения отличается. В «Заговоре» мы видим несколько частей, которые написаны каждая в своем жанре: то это любовная драма, наполненная диалогами, то письмо c множеством метафор, то эссе в виде повествования от лица трупа. «Дешифровку» можно отнести не только к жанру шпионского детективного романа, а также к жанру философского триллера: постоянные переживания главного героя, его мысли о жизни, о том, как завоевать уважение людей — все это мысли и самого автора, которые он, несомненно, спроецировал на Жун Цзиньчжэня. «Шум ветра» является олицетворением классического детектива, который также совмещает черты шпионского детектива. В этом романе мы видим типичную ситуацию «закрытой комнаты».
Структурные особенности всех произведений также индивидуальны. В романе «Заговор» нами было отмечена структура «картотеки» — каждая глава просвещена определенному персонажу и его истории, связанной c подразделением 701. «Дешифровка» состоит из интервью разных героев на тему Жун Цзиньчжэня, а также его личных записей: читатель может увидеть главного героя со всех сторон, такая структура придает объемность произведению. Структура «Шума ветра» немного схожа c структурой «Дешифровки». Две главы: «Восточный ветер» и «Западный ветер» и два повествующих лица: Ли Нинъюй и Гу Сяомэн, которые рассказывают историю по-своему.
К сходствам можно отнести: тему повествования — все три произведения рассказывают читателю о разведке и взломе кодов в военное время; героев c выдающимися способностями — A Бин, Хуан Ии, Жун Цзиньчжэнь, Ли Нинъюй и другие — каждый из героев обладает определенным талантом: будь то острый слух, математические способности или хорошая смекалка. Но стоит отметить, что в «Заговоре» и «Дешифровке» у героев есть определенные недостатки, связанные c психологическими проблемами, а в романе «Шум ветра» герои сильны как внешне, так и внутренне. Также как одну из схожих черт можно считать личность автора: каждый роман начинается c слов «я- рассказчика» (которым является сам автор), который берет интервью у героев, изучает историю и дает свои комментарии. Романы «Заговор» и «Дешифровка» имеют связь в виде подразделения 701: в каждом из произведений герои работают в этом месте и разгадывают секретные коды.
Май Цзя в своих детективных произведениях использует разные жанровые стратегии, которые плавно перетекают из одной в другую. Стратегия детектива становится основой для сложной постмодернистской игры автора и читателя, посредством которой вводятся разнообразные повествовательные модели. Таким образом, романы Май Цзя в своем роде индивидуальны, а также можно говорить о том, что современный детектив рассматриваемого нами автора представляет собой смешение различных жанровых стратегий.