ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. ДЕТЕКТИВ КАК СОВРЕМЕННЫЙ ЖАНР КИТАЙСКОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ 10
1.1 Китайская современная литература 10
1.2 Становление китайского детективного романа 17
1.3 Жанровые разновидности китайского детективного романа 20
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 1 27
ГЛАВА 2. МАЙ ЦЗЯ — СОВРЕМЕННЫЙ КИТАЙСКИЙ ПИСАТЕЛЬ 28
2.1 Детство и юность писателя 28
2.2 Зрелые годы автора 29
2.3 Жанровая специфика в детективах Май Цзя 31
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 2 33
ГЛАВА 3. ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН МАЙ ЦЗЯ «ДЕШИФРОВКА» 34
3.1 Сюжетная линия романа 35
3.2 Особенности структуры и повествования 37
3.3 Жанровые особенности «Дешифровки» 40
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 3 43
ГЛАВА 4. ХАРАКТЕР РАССЛЕДОВАНИЯ В РОМАНЕ «ЗАГОВОР» 44
4.1 Особенности сюжетной детективной линии в романе 45
4.2 Структура романа 47
4.3 Жанровые особенности в романе «Заговор» 49
4.4 Образы героев романа 53
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 4 58
ГЛАВА 5. ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН МАЙ ЦЗЯ «ШУМ ВЕТРА» 59
5.1 Сюжетная линия романа 59
5.2 Жанровые особенности романа 62
5.3 Структура романа 64
5.4 Специфика героев романа 66
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 5 69
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 70
БИБЛИОГРАФИЯ 73
Китайская литература является одной из наиболее богатых и древних литератур в мире, которая охватывает тысячелетия. Она включает в себя множество жанров и форм, таких как поэзия, проза, трактаты, романы и др. Китайская литература отражает традиции и менталитет народа, исторические события, социальные нормы и ценности, а также философские и религиозные убеждения. Изучение китайской литературы помогает нам лучше понять культуру и историю Китая, а также расширить свой кругозор и понимание мира в целом. Современная китайская литература является продолжением богатой истории и заслуживает огромного внимания, из-за своего немалого вклада в развитие мировой литературы. Многим замечательным авторам, в том числе авторам детективов, уделяют внимание читатели из разных стран.
Май Цзя (^.Ж-, 1964 г.р.) — одна из самых значительных фигур в современной китайской литературе, в настоящее время им издано шесть романов и восемь сборников рассказов. По многим его романам сняты фильмы, а также сериалы, сценаристом некоторых являлся даже сам автор. Писатель дважды получал одну из самых престижных литературных премий в Китае — премию Мао Дуня, которая проводилась в шестой раз в 2005 и в седьмой раз 2008 году. Романы Май Цзя создали особый жанр «романов о работе спецслужб и разведки» (#'^4'4&, тэ цин сяо шо) или «новых интеллектуальных романов» (ffi^fi'i'l^, синь чжи ли сяо шо). Помимо построения интересного сюжета в своих произведениях, автор также использует свой уникальный способ повествования. Несмотря на это Май Цзя остается недостаточно исследован в российском китаеведении. Так, ему посвящены лишь две статьи Лашина Романа Сергеевича: «Художественное своеобразие творчества Май Цзя» [Лашин, 2020] и «Май Цзя — некитайский китайский писатель» [Лашин, 2022]. Таким образом, новизна работы обусловлена тем, что особая специфика детективного романа на материале произведений Май Цзя не являлась предметом специального изучения ни в западном, ни в отечественном литературоведении.
Актуальность работы связана c тем, что творчество Май Цзя не рассматривалось в точки зрения жанровой стратегии. Кроме того, сам способ рассмотрения детектива не просто как жанра, а как жанровой стратегии, предполагающий аналитический подход к используемому жанру, в том числе и самим писателем, также не является распространенным в литературоведении, а в отношении творчества Май Цзя становится совершенно новым.
Процесс размывания жанровых границ на рубеже ХХ вв. затрагивает не только «канонические» жанры, но и жанры литературы массовой, прежде всего, детективный роман. О. Ю. Ахманов, считает, что именно термин «жанровая стратегия» представляется наиболее подходящим для описания процессов, связанных с размытием жанровых границ в рамках постмодернистской эстетики, причем «в том случае, когда наблюдается взаимодействие и взаимопроникновение различных жанровых моделей и сознательное обыгрывание их автором» [Ахманов, 2011].
Также термин «жанровая стратегия» используется такими исследователями, как Н.Л.Лейдерман, М.Н.Липовецкий, Н.В.Барковская, Н.Д.Тамарченко, В.И.Тюпа, С.Н.Бройтман.
В связи с этим представляется необходимым дать «рабочее» определение термина «жанровая стратегия». Под жанровой стратегией в данной работе понимается совокупность принципиальных установок автора, его сознательное и творческое использование признаков того или иного жанр а для осуществления художественного замысла. Жанровая стратегия, как мы выявили, есть применение автором жанровой традиции для переосмысления тех или иных аспектов.
В настоящее время детектив активно развивается в литературе, поэтому исследование этого жанра имеет свою специфику. Также важно отметить, что сейчас детективный роман находится в промежуточном положении между высокой и массовой литературой.
Детективам посвящены научно-популярные статьи, такие как: пособия по написанию детективов С.Ван-Дайна «Двадцать правил для пишущих детективы», Р.А. Нокса «Декалог детектива», а также иронические «пособия» самих представителей жанра, например, «Как пишется детективный рассказ» Г. К. Честертона.
Можно выделить ряд литературоведческих исследований, которые имеют значение в данном работе. Например, труды таких современных авторов, как С.Н. Филюшкина, Н.Н. Вольский, М.А. Можейко, Р. Мессак, А.Ю. Наркевич, Ц. Тодоров. К проблеме влияния жанра детектива в китайской литературной традиции и его взаимодействия с другими жанровыми вариациями обращались Д.Н. Воскресенский, Н.В. Захарова, Е.И. Митькина, В.И. Семанов, И.Н. Филиппова, Ева Хун, Цзин Лю, Цзян Чжицинь, Чэн Сяоцин. В этих исследованиях чаще всего предметом авторского внимания становится жанр детектива. Изучение жанровой стратегии в детективных произведениях, в том числе и в отношении творчества Май Цзя, в отечественном литературоведении до сих пор не предпринималось.
В качестве основного объекта исследования выступает жанровая специфика детективного романа. Стоит отметить, что современный детектив носит черты постмодернистского романа. Можно установить несколько наиболее ярких признаков произведений такого типа: постоянное обращение к разным историческим формам культуры, активное использование разнообразной художественной системы в произведениях, тяготение к полисемантическому и полистилистическому, повышенное внимание к чужому тексту (интертекстуальность), отсутствие единственного «Я» героя; отказ от фиксированной стилевой, идеологической, моральной доминанты; фрагментарность, внешняя «необработанность» формы художественных произведений; нечеткость разграничения между «высокой культурой» и массовыми жанрами. Все сказанное во многом относится к современному детективному жанру в литературе, который также хорошо оперирует различными жанровыми стратегиями.
Предмет исследования - жанровая стратегия детективного романа в творчестве Май Цзя. Авторская стратегия проявляется в том, что Май Цзя не только использует жанровые модели детектива в своих романах, но и делает их предметом художественного исследования, он использует западную классическую теорию повествования и дополняет ее своими жанровыми особенностями. Писатель в своих романах успешно сочетает различные жанровые стратегии.
Материалом исследования являются романы Май Цзя «Дешифровка» (Цзе ми), «Заговор» (Ань суань) и «Шум ветра» (Д^, Фэн шэн). Отбор материала обусловлен тем, что именно в этих произведениях наиболее ярко проявляется способность автора оперировать различными жанровыми стратегиями в рамках одного произведения. Последовательность рассмотрения произведений обусловлена, во-первых, хронологически. Во-вторых, обращение писателя к детективной традиции от романа к роману становится все более продуманным, глубоким и развивается от использования жанровой традиции к жанровой стратегии как таковой.
Цель работы - рассмотреть жанровую стратегию детектива в романах Май Цзя XX-XXI вв с точки зрения специфики её функционирования в литературе постмодернизма.
Задачи:
1) рассмотреть историю возникновения китайского современного детектива;
2) проанализировать термин «жанровая стратегия»;
3) выявить жанровые особенности детективов Май Цзя «Дешифровка», «Заговор» и «Шум ветра»;
4) рассмотреть особенности сюжетной линии в романах Май Цзя «Дешифровка», «Заговор» и «Шум ветра»
5) рассмотреть структуру произведений Май Цзя, на примерах «Дешифровки», «Заговора» и «Шума ветра»
6) проанализировать как автор использует жанровую стратегию в своих романах.
Теоретико-методологическая база исследования. Прежде чем перейти к изучению жанровой стратегии в детективных произведениях мы ознакомились c понятием жанра вообще, для этого обратились к работам М.М. Бахтина [Бахтин, 2000], который является основоположником теории жанра, позволяющей рассматривать жанр в его развитии, исследуя не только роль жанрового канона в развитии литературы, но и функционирование жанра, сложное сочетание различных жанровых традиций. В свою очередь американский исследователь Дж. Кавелти в работе «Изучение литературных формул» [Кавелти, 1996] сосредоточил внимание на формальной стороне жанра, создав теорию так называемых «формульных» жанров, особенности которых определяются спецификой построения сюжета. В том числе Дж. Кавелти рассматривает типологизацию детективного жанра в настоящее время. Термин «жанровая стратегия» апробируется в исследованиях В. И. Тюпы [Тюпа, 2005], он считает наиболее уместным этот термин в отношении творчества тех авторов, которые осознанно используют сложные соединения жанровых традиций в своем творчестве. Кроме того O. Ю. Ахманов рассматривал жанровую стратегию в детективных произведениях [Ахманов, 2011]. Также стоит упомянуть
Методология исследования: работа базируется на обширной традиции жанровых исследований в отечественном и китайском литературоведении. Кроме того, для анализа феномена жанровой стратегии мы используем историко - литературный, сравнительно-сопоставительный, структурно - семантический методы и метод интертекстуального анализа.
Теоретическая значимость работы. В диссертации впервые в отечественном литературоведении подробно рассматривается вопрос функционирования современного детектива, жанровая стратегия китайского детектива в литературе.
Практическая значимость работы состоит в том, что ее результаты могут быть использованы в исследованиях аналогичного типа в отношении творчества других китайских современных писателей, при чтении лекций по истории китайской литературы XX-XXI вв., при проведении практических и семинарских занятий по курсу «История китайской современной литературы ХХ-XXI века», «Китайский современный детектив».
Структура работы. Диссертация состоит из введения, пяти глав, заключения и списка литературы, включающего в себя 64 наименования.
Рассмотрев детектив в контексте современной китайской литературы, мы выясняли, что на становление этого жанра в Китае повлияло множество причин, после чего детективный роман начал активно развиваться на территории страны. Основной первопричиной возникновения этого жанра стало проникновение в Китай зарубежных текстов, в частности европейских детективных романов: читатели были заинтересованы в иностранных произведениях, таких авторов как Артур Конан Дойль, Эдгар По, Морис Леблан и др. Западные детективные романы внесли новые элементы в китайский детективный жанр, включая более сложные загадки, использование научных методов и новых технологий для расследования преступлений, а также более глубокое изучение психологии персонажей. По этой причине китайские произведения во многом схожи c европейскими, однако отличительные причины также присутствуют: романы все еще сохраняют свою уникальность и часто отражают культурные и социальные особенности Китая.
Произведения таких выдающиеся современные писателей, как Май Цзя, пользуются огромной популярностью как внутри Китая, так и за его пределами. Большая часть произведений автора посвящена шпионам, разведке, взлому кодов в то или иное военное время. Автор не зря выбрал данную тематику, на это его подтолкнула продолжительная служба в армии, а также работа в смежной сфере. Таким образом, благодаря своим профессиональным знаниям, он до малейших деталей описывает разведку и ее техническую составляющую.
В данной работе мы рассмотрели жанровую стратегию автора на примере трех романов: «Заговор», «Дешифровка» и «Шум ветра». Каждое произведение по-своему уникально, но также и имеет схожие черты.
Что касается жанра, то в каждом романе его определить достаточно сложно, поэтому мы рассматриваем романы c точки зрения жанровой стратегии. Жанровая стратегия каждого произведения отличается. В «Заговоре» мы видим несколько частей, которые написаны каждая в своем жанре: то это любовная драма, наполненная диалогами, то письмо c множеством метафор, то эссе в виде повествования от лица трупа. «Дешифровку» можно отнести не только к жанру шпионского детективного романа, а также к жанру философского триллера: постоянные переживания главного героя, его мысли о жизни, о том, как завоевать уважение людей — все это мысли и самого автора, которые он, несомненно, спроецировал на Жун Цзиньчжэня. «Шум ветра» является олицетворением классического детектива, который также совмещает черты шпионского детектива. В этом романе мы видим типичную ситуацию «закрытой комнаты».
Структурные особенности всех произведений также индивидуальны. В романе «Заговор» нами было отмечена структура «картотеки» — каждая глава просвещена определенному персонажу и его истории, связанной c подразделением 701. «Дешифровка» состоит из интервью разных героев на тему Жун Цзиньчжэня, а также его личных записей: читатель может увидеть главного героя со всех сторон, такая структура придает объемность произведению. Структура «Шума ветра» немного схожа c структурой «Дешифровки». Две главы: «Восточный ветер» и «Западный ветер» и два повествующих лица: Ли Нинъюй и Гу Сяомэн, которые рассказывают историю по-своему.
К сходствам можно отнести: тему повествования — все три произведения рассказывают читателю о разведке и взломе кодов в военное время; героев c выдающимися способностями — A Бин, Хуан Ии, Жун Цзиньчжэнь, Ли Нинъюй и другие — каждый из героев обладает определенным талантом: будь то острый слух, математические способности или хорошая смекалка. Но стоит отметить, что в «Заговоре» и «Дешифровке» у героев есть определенные недостатки, связанные c психологическими проблемами, а в романе «Шум ветра» герои сильны как внешне, так и внутренне. Также как одну из схожих черт можно считать личность автора: каждый роман начинается c слов «я- рассказчика» (которым является сам автор), который берет интервью у героев, изучает историю и дает свои комментарии. Романы «Заговор» и «Дешифровка» имеют связь в виде подразделения 701: в каждом из произведений герои работают в этом месте и разгадывают секретные коды.
Май Цзя в своих детективных произведениях использует разные жанровые стратегии, которые плавно перетекают из одной в другую. Стратегия детектива становится основой для сложной постмодернистской игры автора и читателя, посредством которой вводятся разнообразные повествовательные модели. Таким образом, романы Май Цзя в своем роде индивидуальны, а также можно говорить о том, что современный детектив рассматриваемого нами автора представляет собой смешение различных жанровых стратегий.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
