ВВЕДЕНИЕ
ОПРЕДЕЛЕНИЕ СУВЕРЕНИТЕТА
СУВЕРЕНИТЕТ В ТЕОРИИ МАКИАВЕЛЛИ
ПЛАТОН И ФИГУРА ТИРАНА
«КОРОНАЦИЯ ПОППЕИ» СКВОЗЬ ПРИЗМУ СУВЕРЕНИТЕТА...................18
РУССО, ЛЮДОВИК XIV И ПОСЛЕДНИЕ ОТЗВУКИ СУВЕРЕННОСТИ......31
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Данная работа посвящена анализу развития фигуры суверена в политической теории и воплощению характерных особенностей суверена в сюжете барочной оперы. Сюжет оперы берется не только как пересказ, но и как отсылка к поэтическому тексту.
Актуальность данной темы состоит в том, что политическое и художественное измерение очень редко сопоставляются в рамках исследования барочной эпохи. Эти сферы обычно разделены: политическая философия существует отдельно, история барочной оперы отдельно. Другие эпохи (например, 20 век) активно подвергаются обобщенному анализу одновременно и с точки зрения политики, и с точки зрения истории искусств. Поэтому нам захотелось попробовать применить подобный подход в небанальной исторической эпохе.
Объектом исследования одновременно являются блок политической теории 16-18 вв. и либретто оперы К. Монтеверди «Коронация Поппеи».
Предметом исследования является эволюция фигуры суверена в политической теории и ее отражение в либретто.
Методология обращена в большей степени к политической философии, конкретная формулировка метода — сравнение и выведения линий взаимосвязей и закономерностей.
Основная задача исследования — доказать и показать, что в барочном театре существует сильное политическое начало на уровне сюжета, идей, высказываемых героями, на уровне их чувственного измерения, на уровне «характеров» героев; попытаться объединить в один сюжет политическое и эстетическое измерения выбранной эпохи.
Мы рассмотрели эволюцию понятия суверенитета в рамках политической теории. Проделав этот длинный путь, мы обнаружили, что между политической теорией и репрезентацией героя-суверена существует множество разнообразных аспектов-взаимосвязей. Например, чувственное измерение, характерное для барочной оперы обусловлено не только художественным измерением эпохи, но и связано с политической теорией, в которой чувственное также играет не последнюю роль. Также мы увидели закономерность между характером актуального политического строя государства и ролью, отведенной суверену и суверенности в барочной опере. Нам удалось обнаружить, что линии развития единовластного государства в политической теории интересным образом пересекаются с характером оперного героя — то есть нам удалось обнаружить фигуру суверена как субъекта политической теории, который проявляет свои разнообразные характеристики (такие как, например, обуреваемость Эротом) в либретто барочной оперы. Через линию политической теории мы смогли увидеть некоторые архетипические черты логики развития фигуры суверена, а также проследили некоторые исторические закономерности статуса барочного представления в рамках актуального для него политического строя
