Помощь студентам в учебе
СОВРЕМЕННЫЙ РОССИЙСКИЙ БЛОКБАСТЕР: КОНФЛИКТ ЗРЕЛИЩНОСТИ И НАРРАТИВНОСТИ
|
Введение 1
1. Блокбастер как переизобретение формы просмотра кино 4
1.1. «Кино аттракционов» как феномен «чистой видимости» 6
1.2. Блокбастеры как «кино аттракционов» 2.0 10
1.3. Реабилитация культа в кинематографе 15
2. Определение явления «блокбастер» 19
2.1. Истоки феномена 20
2.2. Блокбастер как форма кинопроизводства и его компоненты 23
3. Современный российский блокбастер 34
3.1. «Новый Голливуд» и российская киноиндустрия в 90-е: появление жанрового кино в России 35
3.2. «Ночной Дозор» Тимура Бекмамбетова: первый российский блокбастер 40
3.3. Начало государственного финансирования киноиндустрии и расцвет «народного кино» 46
3.4. Российская индустрия на пути к глокализации 51
Заключение 55
Фильмография 57
Список литературы 59
1. Блокбастер как переизобретение формы просмотра кино 4
1.1. «Кино аттракционов» как феномен «чистой видимости» 6
1.2. Блокбастеры как «кино аттракционов» 2.0 10
1.3. Реабилитация культа в кинематографе 15
2. Определение явления «блокбастер» 19
2.1. Истоки феномена 20
2.2. Блокбастер как форма кинопроизводства и его компоненты 23
3. Современный российский блокбастер 34
3.1. «Новый Голливуд» и российская киноиндустрия в 90-е: появление жанрового кино в России 35
3.2. «Ночной Дозор» Тимура Бекмамбетова: первый российский блокбастер 40
3.3. Начало государственного финансирования киноиндустрии и расцвет «народного кино» 46
3.4. Российская индустрия на пути к глокализации 51
Заключение 55
Фильмография 57
Список литературы 59
В настоящее время в кругах теоретиков кино и критиков основной исследовательский интерес складывается из анализа авторских концепций и описания их киномиров, попыток объяснить кинематограф с уже существующих психоаналитических и феноменологических подходов или найти новый, более подходящий способ разговора о кино. Словом, научное сообщество делает большой акцент на попытках помыслить и описать кинематограф с философской и искусствоведческой точки зрения, часто пренебрегая обращением к популярному массовому кинематографу, на котором и строится индустрия кино.
С момента зарождения кинематографа его можно и нужно рассматривать с двух сторон – и как новый вид искусства, и как систему, заинтересованную в экономических успехах. Кино было представлено миру как новая форма развлечения, которая позже превратилась в одну из самых прибыльных индустрий в мире. В этом смысле, исследование кино-хитов, описание их формул и объяснение успеха среди зрителей представляется необходимым для формирования общей картины о состоянии киноиндустрии и возможности предсказывать новые тенденции. С 70-х годов, когда захватившие индустрию блокбастеры стали основной движущей силой, исследователи стали предпринимать попытки описать новый феномен. Несмотря на общепринятое заблуждение в том, что блокбастер настолько очевиден в своей структуре, что не требует пристального внимания, это явление до сих пор не описано до конца.
Если в американско-европейской традиции сформировалась основная группа теоретиков, исследующих блокбастеры и их место в киноиндустрии (GeoffKing, JillNelmes, DavidBordwell, PaulGrainge), то в российском научном сообществе изучением данного вопроса занимается только Наталья Самутина и Анжелика Артюх. Объяснить слабую заинтересованность блокбастерами в России можно тем, что это явление появилось в российской киноиндустрии относительно недавно. Однако в течение последних нескольких лет между продюсерами, режиссерами, сценаристами и другими специалистами ведется более оживленный диалог о проблемах и достижениях отечественного кинематографа, чем, например, в прошлом десятилетии. В рамках 2016 года – года Российского кино многие темы для дискуссий: причины непопулярности российских фильмов в рамках страны и за рубежом, вопросы качественного производства фильмов, финансирование, обсуждались и затем освещались в прессе чаще обычного. Такое стремление государства сделать прорыв в отечественной киноиндустрии принесло свои плоды в виде появления нового феномена «русский блокбастер», описание которого пока не было начато теоретиками.
Исследовательский вопрос данной квалификационной работы заключается в следующем: «Как происходило становление российского блокбастера и как этот феномен вписывается в общую концепцию мировых блокбастеров?». Объектом исследования являются российские фильмы, предназначенные для массового кинотеатрального просмотра и выпущенные в период с 1990-х по настоящее время. Предмет исследования – взаимоотношение между зрелищностью фильмов, созданной по голливудскому формату, и содержательными, повествовательными конструкциями, в которых отражается каждый из этапов становления российского блокбастера.
Целью данной выпускной квалификационной работы является описание специфики российского блокбастера и этапы его формирования в российской киноиндустрии. Для достижения цели были поставлены следующие задачи:
1. Выявить роль блокбастеров в современном кинотеатральном прокате.
2. Описать этот феномен с историографической и жанровой перспективы. Выделить основные характеристики жанра.
3. Сравнить голливудскую концепцию блокбастера с российской. Выявить основные тенденции развития такой формы кино в российской индустрии.
На основе данного исследования проверяется следующая интуиция: российская индустрия идет по пути заимствования голливудской стратегии производства и распространения блокбастеров, локализируя сюжеты и повествовательные конструкции.
Выпускная квалификационная работа состоит из трех глав. В первой главе формулируется определение блокбастера как современного эпоса, в котором взаимодействуют две силы – зрелище и нарратив; описывается концепт «кино аттракционов» 2.0 как нового способа вернуть кинотеатральному просмотру актуальность, а кинематографу – уникальность. Вторая глава посвящена описанию блокбастера как жанра и формы кинопроизводства; на основе существующих теоретических работ выводится рабочее определение феномена. В третьей главе анализируется состояние российского массового кинематографа и пути взаимодействия российской киноиндустрии с глобальными процессами в сфере кино. В ней производится попытка описать основные российские кинокартины, которым удалось или не удалось соответствовать жанровым и экономическим характеристикам блокбастера.
С момента зарождения кинематографа его можно и нужно рассматривать с двух сторон – и как новый вид искусства, и как систему, заинтересованную в экономических успехах. Кино было представлено миру как новая форма развлечения, которая позже превратилась в одну из самых прибыльных индустрий в мире. В этом смысле, исследование кино-хитов, описание их формул и объяснение успеха среди зрителей представляется необходимым для формирования общей картины о состоянии киноиндустрии и возможности предсказывать новые тенденции. С 70-х годов, когда захватившие индустрию блокбастеры стали основной движущей силой, исследователи стали предпринимать попытки описать новый феномен. Несмотря на общепринятое заблуждение в том, что блокбастер настолько очевиден в своей структуре, что не требует пристального внимания, это явление до сих пор не описано до конца.
Если в американско-европейской традиции сформировалась основная группа теоретиков, исследующих блокбастеры и их место в киноиндустрии (GeoffKing, JillNelmes, DavidBordwell, PaulGrainge), то в российском научном сообществе изучением данного вопроса занимается только Наталья Самутина и Анжелика Артюх. Объяснить слабую заинтересованность блокбастерами в России можно тем, что это явление появилось в российской киноиндустрии относительно недавно. Однако в течение последних нескольких лет между продюсерами, режиссерами, сценаристами и другими специалистами ведется более оживленный диалог о проблемах и достижениях отечественного кинематографа, чем, например, в прошлом десятилетии. В рамках 2016 года – года Российского кино многие темы для дискуссий: причины непопулярности российских фильмов в рамках страны и за рубежом, вопросы качественного производства фильмов, финансирование, обсуждались и затем освещались в прессе чаще обычного. Такое стремление государства сделать прорыв в отечественной киноиндустрии принесло свои плоды в виде появления нового феномена «русский блокбастер», описание которого пока не было начато теоретиками.
Исследовательский вопрос данной квалификационной работы заключается в следующем: «Как происходило становление российского блокбастера и как этот феномен вписывается в общую концепцию мировых блокбастеров?». Объектом исследования являются российские фильмы, предназначенные для массового кинотеатрального просмотра и выпущенные в период с 1990-х по настоящее время. Предмет исследования – взаимоотношение между зрелищностью фильмов, созданной по голливудскому формату, и содержательными, повествовательными конструкциями, в которых отражается каждый из этапов становления российского блокбастера.
Целью данной выпускной квалификационной работы является описание специфики российского блокбастера и этапы его формирования в российской киноиндустрии. Для достижения цели были поставлены следующие задачи:
1. Выявить роль блокбастеров в современном кинотеатральном прокате.
2. Описать этот феномен с историографической и жанровой перспективы. Выделить основные характеристики жанра.
3. Сравнить голливудскую концепцию блокбастера с российской. Выявить основные тенденции развития такой формы кино в российской индустрии.
На основе данного исследования проверяется следующая интуиция: российская индустрия идет по пути заимствования голливудской стратегии производства и распространения блокбастеров, локализируя сюжеты и повествовательные конструкции.
Выпускная квалификационная работа состоит из трех глав. В первой главе формулируется определение блокбастера как современного эпоса, в котором взаимодействуют две силы – зрелище и нарратив; описывается концепт «кино аттракционов» 2.0 как нового способа вернуть кинотеатральному просмотру актуальность, а кинематографу – уникальность. Вторая глава посвящена описанию блокбастера как жанра и формы кинопроизводства; на основе существующих теоретических работ выводится рабочее определение феномена. В третьей главе анализируется состояние российского массового кинематографа и пути взаимодействия российской киноиндустрии с глобальными процессами в сфере кино. В ней производится попытка описать основные российские кинокартины, которым удалось или не удалось соответствовать жанровым и экономическим характеристикам блокбастера.
Подводя итоги данного исследования, можно сделать следующие выводы. В первой главе нами было определено место блокбастеров в современном кинопрокате, а именно доказано, что посредством новых технологий и обращением к модифицированным установкам «кино аттракционов» эта форма кино возрождает культуру похода в кинотеатры. Во второй главе проводился тщательный и структурированный анализ самого феномена «блокбастер». Там же было выведено рабочее определение явления, которое звучит следующим образом. Блокбастер – это киноаттракцион, в котором зрелищность (spectacle) и нарратив (narration) работают в тандеме для того, чтобы играть с эмоциональными регистрами публики и тем самым, удовлетворяя их зрительские запросы, оставаться прибыльным продуктом киноиндустрии. В третьей главе мы проследили за тем, как взаимодействие зрелищности, повествования и сюжета видоизменялось в соответствии с тенденциями массового российского кинематографа в тот или иной период. Русский блокбастер проделал путь от «народного кинематографа», сделанного в традициях американских жанров 70-х, до продукта, который может быть адаптирован локально в различных регионах.
Таким образом, мы приходим к выводу о том, что заявленная интуиция о заимствовании голливудской стратегии и одновременной локализации сюжетов и нарратива имела место лишь на нескольких этапах становления массового кинопродукта в России. Процесс возрождения киноиндустрии начинался именно с интенций, вынесенных нами в гипотезу, однако его продолжение в особенности в последние три года с 2016 по 2018 год указывает на новую тенденцию - сохранить «экзотическую изюминку» российских блокбастеров, а в остальном унифицироваться с глобальной формулой.
Этот вывод можно подтвердить, например, одним из самых амбициозных российских проектов, который на данный момент находится в стадии пост-производства. «Вий 2. Тайна печати дракона», который является сиквелом «Вия» (2014), - это фильм, ориентированный одновременно на два рынка: китайский и русский. С одной стороны, его производством занимается Россия (продюсеры и режиссер – русские), в его названии зашифрован определенный культурный код, а в сюжете – исторические факты о России (один из них Великое посольство Петра Первого в Европу). С другой стороны, этот приключенческий фильм по трейлеру выглядит как любой другой голливудский фильм о путешествии («Индиана Джонс» скрещенный с «Пиратами Карибского моря»), а в главных и второстепенных ролях задействованы актеры с мировым именем (Джеки Чан, Рутгер Хауэр, Арнольд Шварценеггер). Из немногочисленных доступных данных о фильме складывается впечатление, что «Вий 2», который продюсеры изначально ориентировали для экспорта в том числе, - тот самый русский блокбастер, который выходит на международную арену, вооружившись полным арсеналом голливудских стратегий и тактик по созданию блокбастеров, но и не забывает об интересах местного зрителя.
Таким образом, мы приходим к выводу о том, что заявленная интуиция о заимствовании голливудской стратегии и одновременной локализации сюжетов и нарратива имела место лишь на нескольких этапах становления массового кинопродукта в России. Процесс возрождения киноиндустрии начинался именно с интенций, вынесенных нами в гипотезу, однако его продолжение в особенности в последние три года с 2016 по 2018 год указывает на новую тенденцию - сохранить «экзотическую изюминку» российских блокбастеров, а в остальном унифицироваться с глобальной формулой.
Этот вывод можно подтвердить, например, одним из самых амбициозных российских проектов, который на данный момент находится в стадии пост-производства. «Вий 2. Тайна печати дракона», который является сиквелом «Вия» (2014), - это фильм, ориентированный одновременно на два рынка: китайский и русский. С одной стороны, его производством занимается Россия (продюсеры и режиссер – русские), в его названии зашифрован определенный культурный код, а в сюжете – исторические факты о России (один из них Великое посольство Петра Первого в Европу). С другой стороны, этот приключенческий фильм по трейлеру выглядит как любой другой голливудский фильм о путешествии («Индиана Джонс» скрещенный с «Пиратами Карибского моря»), а в главных и второстепенных ролях задействованы актеры с мировым именем (Джеки Чан, Рутгер Хауэр, Арнольд Шварценеггер). Из немногочисленных доступных данных о фильме складывается впечатление, что «Вий 2», который продюсеры изначально ориентировали для экспорта в том числе, - тот самый русский блокбастер, который выходит на международную арену, вооружившись полным арсеналом голливудских стратегий и тактик по созданию блокбастеров, но и не забывает об интересах местного зрителя.