Введение
Глава 1. Эволюция компонентов жанра сяншэн
Глава 2. Этапы развития, структура и классификации жанра сяншэн.. 21
Глава 3. Стилистические средства создания комического в жанре сяншэн
Заключение
Список литературы
С древнейших времен важное место в жизни китайцев занимает песенно-повествовательное искусство, уходящее своими корнями в глубины народного творчества. Благодаря простоте реквизита, ограниченному количеству музыкальных инструментов и небольшому числу исполнителей, оно нередко становилось единственным источником знаний для обычных людей и оказывало глубокое влияние на формирование особенностей национальной психологии и самосознания китайцев.
Одним из жанров песенно–повествовательного искусства является сяншэн, который занимает не последнее место в развлекательной жизни современных китайцев. Сяншэн – древнейший китайский комический жанр, за свою длинную и сложную историю претерпевший множество изменений.
Объектом предполагаемого исследования является китайский национально–специфический жанр сяншэн. Предмет исследования – основные этапы развития, структура и особенности жанра сяншэн, а также специфические средства создания комического в китайском языке.
Цель исследования – проследить эволюцию жанра сяншэн, выявить его характерные и уникальные особенности, а также проанализировать стилистические средства создания комического эффекта.
В связи с обозначенной целью, мы определили следующие задачи:
• Проследить эволюцию отдельных составляющих элементов сяншэна;
• Провести детальный анализ жанра сяншэн и выявить особенности и характерные черты жанра;
• Предложить классификацию сяншэнов;
• Выявить национально-специфические языковые средства создания комического эффекта на разных языковых уровнях.
Обращение к данной теме видится нам актуальным по следующим причинам:
Во-первых, являясь одним из самых любимых жанров китайской публики, сяншэн отражает происходящие в обществе изменения, а также связанные с ними мысли и чувства китайцев. Проследив и проанализировав этапы развития жанра, а также изменения, происходившие с текстами сяншэнов, мы можем попытаться понять, как относился народ к событиям в общественно–политической сфере.
Во-вторых, юмор китайского народа взращен самобытной культурной традицией и наиболее ярко отражает этнопсихологические особенности нации. Выявив механизмы и способы создания комического эффекта в сяншэнах, мы можем приблизиться к осознанию природы китайского юмора.
В-третьих, данная работа позволит нам понять степень исследованности темы, а также выявить в ней перспективные направления, вопросы, заслуживающие дальнейшего изучения.
Методы исследования. В работе применяются сравнительно-исторический и структурно-функциональный методы литературоведческого исследования.
Структура работы. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы. В первой главе прослеживается становление жанра сяншэн из отдельных элементов других жанров. Во второй главе рассматриваются основные этапы общего развития сяншэна, называются наиболее известные исполнители, приводятся различные классификации и анализируются основные особенности жанра. В третьей главе исследуются характерные приемы создания комического эффекта в жанре сяншэн.
Работа подготовлена на обширном видеоматериале, содержащем записи выступлений сяншэн, с учетом достижений отечественных и зарубежных исследователей этого жанра. Вводится в научный оборот новый исследовательский материал.
В данной исследовательской работе мы проследили эволюцию жанра сяншэн, отдельные элементы которого существовали уже в представлениях актеров пайю в эпоху Чуньцю. Развиваясь в рамках разных жанров театрального и песенно-повествовательного искусства, комические приемы, пение, имитация, актерское и языковое мастерство, а также другие важные составляющие жанра сяншэн в конце правления династии Цин объединились и сформировали один из самых известных на сегодняшний день китайских комических жанров. В процессе исследования нам удалось установить ряд возможных причин, которые могли поспособствовать появлению сяншэна:
• Развитие городов и экономики страны;
• Стремительная урбанизация, начавшаяся еще с периода правления династии Сун;
• Увеличение числа зажиточного населения, тратившего средства на уличные представления артистов песенно–повествовательного искусства;
• Временный запрет правительства на громкие развлекательные представления по причине траура по случаю смерти императора Сяньфэна.
С начала формирования жанра благодаря вкладу таких актеров, как Чжан Саньлу, Чжу Шаовэнь, Хоу Баолинь, Ма Саньли и других, сяншэн превратился из обычного уличного представления в чрезвычайно известный и популярный жанр, без которого не обходится ни одна развлекательная телевизионная программа. Проанализированный материал помог нам представить следующие классификации произведений сяншэн:
• По времени появления: классические, новые и современные;
• По количеству актеров: данькоу, дуйкоу, цюнькоу;
• По содержанию: сатирические, панегирические и развлекательные.
Также нам удалось установить, что в жанре сяншэн используются как универсальные, так и национально–специфические средства, направленные на создание комического эффекта. В результате исследования были выявлены стилистические приемы, функционирующие на разных языковых уровнях:
• На фонетическом уровне (омофоны, тональная игра, имитации и пародии);
• На лексическом уровне (гипербола, сравнение, каламбур и т.д.);
• На синтаксическом уровне (организация предложений характерным образом).
Жанр сяншэн, сформировавшийся в отличной от остального мира цивилизации, особенно явственно отражает специфику национального характера. Обладая богатыми языковыми возможностями и неисчерпаемыми источниками сюжетов и приемов, восходящих к разным эпохам истории Китая, сяншэн открывает широкое поле для дальнейших исследований. Юмор сяншэна заслуживает отдельного более глубокого изучения.
