
Тип работы:	Предмет:	Язык работы:

ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЕ РЕМИНИСЦЕНЦИИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ЕВРОПЕЙСКИХ ЮВЕЛИРОВ И КАМНЕРЕЗОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX - ПЕРВОЙ ТРЕТИ XX ВЕКА

Работа №	102137
Тип работы	Магистерская диссертация
Предмет	искусство, культура, литература
Объем работы	275
Год сдачи	2019
Стоимость	5500 руб.
ПУБЛИКУЕТСЯ ВПЕРВЫЕ
Просмотрено	145

Не подходит работа?

Узнай цену на написание

Содержание

ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. Особенности репрезентации дальневосточных мотивов в
декоративно-прикладном искусстве Европы ХУ111-Х1Х веков 26
1.1. Шинуазри в ХУ111-Х1Х веках 28
1.2. Японизм второй половины XIX века 44
ГЛАВА 2. Механизмы интеграции китайских и японских мотивов в европейское декоративно-прикладное искусство второй половины XIX -
начала XX века 55
2.1. Всемирные и международные выставки 1851-1900 годов 56
2.2. Музейные собрания и частное коллекционирование 69
2.3. Академические, справочные и периодические издания второй
половины XIX века 80
ГЛАВА 3. Китайские и японские реминисценции в ювелирном и камнерезном искусстве второй половины XIX - первой трети XX века.93
3.1. Особенности интерпретации китайского искусства в произведениях
ювелиров и камнерезов периода историзма 94
3.2. Произведения японизма 1860-1880-х годов как одно из проявлений
историзма 108
3.3. Дальневосточные реминисценции в произведениях ювелиров и
камнерезов модерна 119
3.4. Варианты абсорбции китайских и японских мотивов в ювелирном
искусстве периода ар деко 131
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 148
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 152
СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА 170
ПРИЛОЖЕНИЕ 185
Иллюстрации к Главе 1 185
Иллюстрации к Главе 2 209
Иллюстрации к Главе 3 223

Введение

Диссертация посвящена исследованию принципов воплощения дальневосточных мотивов в произведениях европейских камнерезов и ювелиров второй половины XIX - первой трети XX века, характеру творческой интерпретаций мотивов искусства Китая и Японии на разных этапах стилевых трансформаций и их значения в этом процессе.
Возникший в ХУП-ХУШ веках интерес к странам Востока, тесные торговые и миссионерские связи с Китаем и Японией во многом определили увлечение Европы на протяжении нескольких столетий культурой стран Дальнего Востока, философскими учениями, зародившимися в этом регионе, и его художественной традицией, что повлекло за собой появление новых стилистических направлений - шинуазри в XVIII столетии и его последующее возрождение в рамках историзма XIX века, а также японизм второй половины XIX века. Сформировавшаяся уже в рамках европейского искусства практика переработки дальневосточного искусства переживает новые эволюционные этапы в рамках стилей модерна и ар деко.
Под дальневосточным регионом и его художественной культурой в настоящем исследовании понимается искусство Китая периода правления династии Цин (1644-1912) и Японии эпохи Эдо (1603-1868) и Мэйдзи (18681912). Основанием для этих географических и хронологических рамок служат, с одной стороны, интенсивность художественных контактов Европы именно с этими государствами региона, с другой стороны - принципиальное отличие художественных традиций более южных стран и, как следствие, иной характер их восприятия европейскими мастерами рассматриваемого периода.
География распространения дальневосточных «стилей» объединяет страны Европы (включая Россию) и Северную Америку, а предметом их воплощения стали практически все виды искусства - от живописи, архитектуры и садово-паркового искусства до музыки, литературы и моды. Значение дальневосточного влияния на искусство европейских стран в ХУШ-Х1Х веке осознается лучше, если вспомнить о возникновении реакции непосредственно самих стран-доноров на европейское влияние, например, китайского или «возвращенного» шинуазри XVIII века1 и японской реакции 1870-1880-х на собственное репродуцирование популярных на Западе тем.
Понятие «реминисценции» в контексте настоящего исследования понимается как совокупность разных форматов обращения европейских мастеров декоративно-прикладного искусства к дальневосточной художественной традиции, таких как стилизация, подражание, заимствование, интерпретация, апплицирование отдельных мотивов и декоративных элементов, адаптация подлинных предметов к новым функциональным условиям1 2.
Актуальность диссертационного исследования. Несмотря на внимание специалистов к шинуазри и японизму, до сих пор не предпринималась попытка их анализа в контексте истории камнерезного и ювелирного искусства. Опыт последних десятилетий показывает доминирование в зарубежном и отечественном искусствознании и музейном деле интереса к проблемам восточных стилей, а также постепенное изменение вектора их восприятия - от традиционных датировок шинуазри и японизма до более широкого восприятия за пределами устоявшихся хронологических рамок.
Отсутствие в отечественной и зарубежной литературе систематического исследования, посвященного проблеме дальневосточных влияний на ювелирное и камнерезное искусство XIX - первой трети XX века, масштабность этого явления, подтвержденная широким кругом памятников, представленных в музейных и частных собраниях, также обусловили актуальность темы исследования и потребовали ее пристального анализа...

Возникли сложности?

Нужна помощь преподавателя?

Помощь студентам в написании работ!

ДИПЛОМНЫЕ МАГИСТЕРСКИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Курсовые Статьи Диплом Рязань

Заключение

В диссертационном исследовании рассмотрена одна из ключевых проблем в изучении искусствоведческого аспекта реализации художественного диалога «Запад - Восток». Предметным полем для осуществления анализа механизмов этого диалога было выбрано европейское камнерезное и ювелирное искусство второй половины XIX - начала XX века.
Комплексное исследование художественно-исторического контекста, путей интеграции мотивов Китая и Японии и анализ принципов их переработки, характерных для мастерских и ювелиров Европы разных стилевых эпох в рамках рассматриваемого периода, позволили выполнить поставленные задачи и сделать следующие выводы:
1. Рассмотрение культурно-исторического фона существования «дальневосточных стилей» показало важную роль шинуазри и японизма в европейском декоративно-прикладном искусстве XVIII-XIX веков, а также позволило продемонстрировать историческую преемственность в интерпретации европейскими ювелирами и камнерезами дальневосточных мотивов во второй половине XIX - начале XX века;
2. Исследование путей интеграции дальневосточных реминисценций
наряду с выделением посредников и медиаторов позволили
конкретизировать существовавшую на протяжении XIX века базу для возникновения новых вариантов развития дальневосточных направлений в европейском декоративно-прикладном искусстве. Так, анализ репрезентации искусства Китая и Японии на Всемирных выставках, а также формирования крупных частных коллекций и музейных организаций с собраниями дальневосточного искусства позволил проиллюстрировать о том, что эти явления не только способствовали насыщению европейского художественного рынка подлинными произведениями, но и сделали возможным более близкое знакомство с произведениями искусства Китая и Японии. Одним из важных итогов деятельности этих институтов стало более пристальное и глубокое внимание к искусству стран Дальнего Востока в среде европейских художников, выразившееся в подготовке и издании публикаций разного формата - от альбомов с образцами орнаментов до обзорных или специализированных монографических исследований, сопровождавшихся широким иллюстративным рядом избранных примеров и анализом специфики художественного языка дальневосточных традиций.
3. Накопление знаний об искусстве Китая и Японии, расширение круга источников, появление новых и углубление ранее существовавших путей проникновения способствовали последовательному развитию все более органичных дальневосточных реминисценций в творчестве ювелиров и камнерезов на фоне смены стилевых направлений во второй половине XIX - начала XX века. Анализ произведений, созданных в рамках доминирующих стилей указанного периода (историзм и эклектика, модерн, ар деко), позволил убедительно доказать, что на каждом из указанных этапов приемы и мотивы искусства Китая и Японии раскрывались в работах европейских мастеров на разных уровнях освоения художественной программы экзотического источника.
4. Во второй половине XIX века в рамках позднего историзма наибольший интерес вызывали технические и сюжетные возможности искусства Китая преимущественно периода династии Цин (1644-1912) и Японии эпохи Эдо и Мэйдзи (периода XVIII-XIX веков): перегородчатая эмаль ярких локальных цветов, цветное патинирование металла, приемы работы с материалом, узнаваемые «восточные» сюжеты, адаптация подлинных дальневосточных произведений под новые функциональные задачи. Таким образом, трактовка дальневосточного искусства мастерами историзма отличается от предыдущих столетий и стилей (барокко и рококо) лишь обращением к новым техникам.
5. Мастера эпохи модерна сосредотачивают свое внимание на линеарной традиции японского изобразительного искусства, а также вновь открывают для себя возможности органических материалов (кость, черепаховый панцирь, дерево) и их сочетания с привычными драгоценными и полудрагоценными камнями и металлами. Ключевая роль линии, сочетание спокойных цветов используемых материалов укладывалось в понимание колорита в эпоху модерна: пастельные тона в эмалях или серебристая гамма в предметах из золота и жемчуга или инкрустированной кости. Важно отметить также адаптацию дальневосточных изобразительных мотивов, нередко изменяющих свое значение или символику в соответствии с эстетической программой модерна...

Литература

1. Ван Гог В. Письма Пер. П. В. Мелковой. Общ. ред., сост., вступ. статья и примеч. Ю. И. Кузнецова. Ленинград; Москва: Искусство, 1966. - 653 с.
2. ГАСО. Ф. 86 «Екатеринбургская гранильная фабрика». Оп. 1. Д. 864, л. 45-46.
3. Литье Каслинскаго завода Кыштымскаго округа. Художественныя вещи. Альбом. Санкт-Петербург: Типография Главного Управления Уделов, 1913. - 36 с.
4. Орлов М.А. Всемирная парижская выставка 1900 года в иллюстрациях и описаниях. СПб, 1900. - 224 с.
5. Половцов А.А. Дневник Государственного секретаря: в 2 т. Том I-II. /
Предисловие Л.Г. Захаровой. Комментарии. - Москва: ЗАО
Центрполиграф, 2005.
6. Ухтомский Э. К событиям в Китае. Об отношениях Запада и России к Востоку. - Санкт-Петербург: «Восток», 1900. - 88 с.
7. Ухтомский Э.Э. Путешествие на Восток Его Императорского Высочества государя наследника цесаревича, 1890-1891: [в 3 т.]. СПб., 1893-1897.
8. Alcock R. International Exhibition 1862. Catalogue of Works of Industry and Art, Sent from Japan. - London: William Clowes and Sons, 1862. - 12 p.
9. Bei den Chinesen // Morgen-Post. Weltausstellungs-Beilage. Nr. 163, 15 Juni. Wien, 1873. 16 p.
10. Chambers W. Designs of Chinese buildings, furniture, dresses, machines, and utensils. London, 1757. - 450 p.
11. Chippendale T. The gentleman and cabinet-maker's director: being a large collection of the most elegant and useful designs of household furniture in the Gothic, Chinese and modern taste. - London, 1754. - 374 p.
12. Dickinsons' comprehensive pictures of the Great Exhibition of 1851. London: Dickinsons, Brothers, Her Majesty’s Publihers, 1852. - 228 p.
13. Dolmetsch H. Der Ornamentenschatz: ein Musterbuch stilvoller Ornamente aus allen Kunstepochen. 85 Tafeln J. Hoffmann. - Stuttgart: Julius Hoffmann, 1887.
14. Exposition universelle. Rapports du jury international. Tome 3. Groupe III, classes 14 à 26. - Paris : Imprimerie administrative de Paul Dupont, 1868.
15. Guide illustré du Bon Marché - l'Exposition et Paris au vingtième siècle. Paris, 1900. 386 p...