Введение 3
Глава I. Теоретические проблемы киноискусства в контексте эволюции аудиовизуального творчества 9
1.1. Становление кино как продукта синтеза техники и творчества 9
1.2. Развитие жанровой системы. Истоки триллера 15
1.3. Аудиовизуальная основа кинообраза как специфика его
психологического воздействия 25
Глава II. Феномен психологического триллера в кино 32
2.1. Психоанализ в контексте драматических киножанров 32
2.2. Специфика триллера как продукта аудиовизуального творчества 43
2.3. Психологический триллер в аудиовизуальной культуре эпохи
постмодерна 46
2.4. Трансформация психологического триллера в условиях современной
массовой культуры XXI века 62
Глава III. Сайт-хронология «Психологический триллер в кино» 88
3.1. Описание проекта 88
3.2. Выбор платформы для размещения сайта 90
3.3. Разработка общего дизайн-решения сайта 91
3.4. Создание обложки сайта 92
3.5. Создание основной части сайта 95
3.6. Создание «словаря» сайта 96
Заключение 97
Список использованных источников 100
Приложение
По сравнению с относительно недавним прошлым, будь то 1990-е годы или первое десятилетие XXI века, количество площадок, где состоятся показы полноценных аудиовизуальных произведений, увеличилось минимум в три раза. Традиционный формат (кинотеатры и телевидение) был дополнен, а впоследствии и замещен в меньшей мере социальными сетями, в большей — потоковыми (стриминговыми) сервисами, среди которых необходимо выделить:
• YouTube — выросший из обыкновенного видеохостинга в гигантскую, коммерчески прибыльную для всех сторон (компания, создатели видео, рекламодатели) платформу с уникальным, авторским видеоконтентом;
• Netflix — революционная для аудиовизуальной сферы компания, которую с полной уверенностью можно назвать главным феноменом XXI века в кино- и теле- индустриях. С 2014 года Netflix — не просто ретранслятор существующих фильмов и сериалов, а и их крупнейший производитель-релизер-дистрибьютор, а это значит, что он является сегодня одним из важных аспектов аудиовизуального творчества.
Более того, глобализация стримингов и YouTube меняет аудиовизуальную сферу практически полностью. Для зрителей — это упрощение доступа к контенту, возможность выбирать его по обширному количеству параметров, выработка привычки потреблять только контент высокого уровня качества (которое на Netflix обрело «поточный» вид, все, что производит стриминг имеет узнаваемую оболочку, в связи с этим порой «оригинальный контент» становится менее оригинальным в привычном смысле этого слова). Для сотрудников кинобизнеса — это новые условия: бешеная конкуренция, подсчет не только бокс-офиса, а и количества уникальных просмотров на стримингах, возможность подстраиваться под запросы аудитории (популярность Netflix в том числе связана с встроенным алгоритмом, который анализирует, как и что пользователи смотрят, высчитывает популярные запросы и т.д.).
Если при глобализации телевещания в XX веке посредством экрана было захвачено массовое сознание, то сейчас сам экран и его всевозможные модификации, стали этим самым сознанием. К описанному ранее феномену стримингов стоит добавить изобилие новых технологий, подходов, трендов и банальное количество существующего видеоконтента, затрудняющее возможность уследить за взаимодействием между аудиовизуальным произведением и зрителем. Но в это трудное, перенасыщенное время в художественном кино продолжает активно развиваться полноценный жанр психологического триллера (официально считающийся поджанром триллера; сокр. психотриллер), выступающий в роли экранного эквивалента здравого смысла и зеркала современного общества.
Актуальность работы сводится к тому, что психологический триллер, как один из жанров современного аудиовизуального творчества, остается одним из самых неизученных. Редкие материалы, посвященные изучению психотриллера в англоязычных литературных и интернет-источниках, имеют ограниченный характер. На русском языке этот жанр и вовсе лишен внимания.
Степень научной разработанности проблемы определяется трудами, в которых изучаются аудиовизуальное творчество, специфика киножанров (в особенности триллера), пересечение психологии и психоанализа в аудиовизуальной сфере, включая кинематограф.
Теоретической базой данного работы выступили труды исследователей по общим проблемам культуры и социально-культурной деятельности. Речь идет о работах О. Астафьевой, М. Бахтина, Ж. Бодрийяра, Л. Выготского, Ю. Лотмана, А. Менегетти, К. Огнева, В. Цвика и др.
Второй блок исследований связан с трудами философов и киноведов, анализирующих специфику экранной культуры и аудиовизуального творчества, включая кинематограф, в частности: И. Беленького, Ж. Делеза, А. Долина, С. Жижика, Н. Кирилловой, К. Разлогова, Ж. Садуля, Р. Соболева, Н. Хилько, Р. Юренева; в этом же списке источников — работы известных кинорежиссеров: С. Люмета, Ф. Трюффо, С. Эйзенштейна.
Третий блок исследований — это литература по психологии и психоанализу в экранной культуре как основы структуры жанра триллера. Это работы И. Бауэра, Э. Дюркгейма, Е. Змановской, Т. Донских, Ц. Короленко, В. Руднева, Т. Салахиевой-Талал, С. Сонтага, З. Фрейда, К. Юнга.
Четвертый блок работ посвящен триллеру как продукту аудиовизуального творчества в историческом контексте, он представлен в основном англоязычными источниками и электронными ресурсами. Среди авторов особенно выделяются труды зарубежных киноведов и кинокритиков: C. Barker, C. Derry, J. Frey, P. Kael, L. Knapp, K. Mecholsky, J. M. Zacks и др.
Объектом исследования является аудиовизуальное творчество как важный фактор современной социально-культурной деятельности.
Предметом исследования — психологический триллер как продукт аудиовизуального творчества.
Целью диссертационной работы является анализ эволюции психологического триллера как продукта аудиовизуального творчества.
Исходя из поставленной цели выделяются следующие задачи:
• рассмотреть становление кино как продукта синтеза техники и творчества;
• изучить особенности развития жанровой системы;
• определить истоки зарождения триллера как самостоятельного жанра;
• рассмотреть аудиовизуальную основу кинообраза как специфику его психологического воздействия;
• проанализировать роль психоанализа в контексте драматических жанров;
• выявить особенности триллера как нового явления аудиовизуального творчества;
• дать оценку психологическому триллеру в аудиовизуальной культуре эпохи постмодерна;
• проанализировать особенности трансформации психологического триллера в условиях современной массовой культуры XXI века;
• создать сайт «Хронология психологического триллера в кино».
Теоретико-методологическая основа исследования
• методологической базой работы стали общетеоретические методы анализа, синтеза и обобщений, позволяющие провести системное, комплексное исследование;
• историко-сравнительный метод, позволяющий рассмотреть эволюцию
аудиовизуального творчества и периоды формирования психологического триллера, а также выявление его характерных черт, лежащих в основе этого жанра;
• диахронический метод позволил определить временные границы исследования;
• классификационный метод помог составить содержательную классификацию психологического триллера, разделить фильмы жанра на множество объединяющих их признаков;
• структурно-функциональный метод, который стал основополагающим при изучении кинематографа как специфического вида аудиовизуального творчества;
• хронологический метод позволил сформировать строгую структуру исследования — с момента зарождения кинематографа по 2020 год;
• эмпирический метод активно использовался на протяжении всего исследования, применялся для «отсмотра» фильмов, легших в основу анализа аудиовизуального творчества и триллера как его продукта.
Теоретическая значимость исследования и его научная новизна заключаются в том, что это — один из первых опытов анализа киножанра «психологический триллер» как продукта аудиовизуального творчества на русском языке. Кроме того, в работе аудиовизуальное творчество рассматривается как важная составляющая всей социально-культурной деятельности, включающей не только досуговую сферу, но и сферу производства экранной продукции (кино-, теле-, видеофильм, компьютерные технологии, сайты Интернета и др.)
Практическая значимость исследования состоит в создании уникального одностраничного сайта «Хронология психологического триллера в кино», просматривая который любой пользователь сможет наглядно познакомиться с жанром и фильмами, представляющими его. Сайт представляет из себя простое, стильное и очень компактное пособие для любителей кино. На сайте, основываясь на теоретическом исследовании, рассмотрены наиболее значимые фильмы жанра (и несколько сериалов), преимущественно произведенные в США за последние 60 лет. В том числе упоминаются литературные корни жанра и фильмы, вышедшие совсем недавно (2019-2020 гг.). Сайт позволяет пройти долгую дорогу становления жанра коротким путем, заостряя внимания только на наиболее важных фильмах, определивших современный психологический триллер.
Цель создания сайта — популяризация киножанра, имеющего недостаточную огласку, понимание и малое количество наглядных источников, как в англоязычном, так и русскоязычном сегментах Интернета. В будущем планируется создание англоязычной версии сайта.
Апробация исследования
По теме диссертации в рамках научных конференций и семинаров были написаны 3 научные статьи, опубликованные в следующих сборниках: сборник Международной научной конференция «Человек в мире культуры: проблемы науки и образования» (XIV Колосницынские чтения, Екатеринбург, УрФУ, апрель 2019); сборник материалов Научного семинара молодых ученых «Медиакультура и медиаобразование: реалии и перспективы» (Екатеринбург, УрФУ, ноябрь 2019); сборник XIII Всероссийской с международным участием научной конференции молодых ученых «Язык. Культура. Личность» (Самара, январь 2020).
Структура исследования включает в себя Введение, 3 главы, Заключение, Список использованных источников, в том числе электронные ресурсы на русском и английских языках (всего 103 наименования), а также Приложения.
Первая глава «Теоретические проблемы киноискусства в контексте эволюции аудиовизуального творчества» посвящена теории и истории аудиовизуального творчества. Рассматриваются этапы становления кинематографа как вида искусства, последующее развитие жанров и ряд их особенностей, включая драматические жанры, в которых преобладает психологизм как форма отражения внутреннего мира человека и специфика воздействия на личность.
Вторая глава «Феномен психологического триллера в кино» являет собой детальное рассмотрение жанра: от его психологических и психоаналитических предпосылок до деления жанра на внутренние течения, обзора поднимаемых тем и режиссерских приемов (с упоминанием причастных кинодеятелей и названий фильмов) как в далеком прошлом, так и в 2010-е годы.
Третья глава «Сайт-хронология “Психологический триллер в кино”» объясняет замысел сайта, его концепцию. Также наглядно описывается процесс создания сайта.
В Заключении подводятся итоги исследования и определяются его дальнейшие перспективы.
Подводя итоги исследования, можно отметить, что в условиях современности степень воздействия аудиовизуального творчества на человека не имеет аналогов в прошлом. Золотой век Голливуда, расцвет телевидения, отмена кодекса Хейса — никакие переломные события за всю историю аудиовизуальных искусств не сближали экран и человека так близко, как это происходит прямо сейчас. 2010-е годы стали декадой «нового онлайн»: глобализация смартфонов, развитие видеохостингов, появление стриминговых сервисов. Постепенно, кинематограф стал подстраиваться под обновленные форматы и реалии, становясь качественнее, доступнее, искреннее. Кинематограф становится более экспериментальным, перезагружая устои и создавая новые нормы.
В контексте этого состояния, жанр психологического триллера стал не просто инструментом навязывания ментального страха в руках режиссеров или пугающим «опытом», на который соглашаются зрители ради развлечения, а надежным фундаментом для выстраивания диалога: между режиссером и зрителем, экранным опытом и зрителем, зрителем и самим собой.
Тревожное состояние, в которое вводит каждый психологический триллер, способно заставить мыслить без предрассудков и хотя бы временно менять образ сознания, подводя зрителя к серьезному разговору. Из года в год темы меняются, а сейчас, благодаря подрастанию более открытого поколения, общественным движениям и выросшему уровню толерантности, фильмы и сериалы все чаще начинают превращаться в рупор, оглашая темы, о которых еще недавно не было принято говорить — ментальные расстройства, гомофобия, расизм, буллинг, домашнее насилие, «токсичные» отношения, загрязнение окружающей среды и др. — попадают в центр повествования в том числе и психологических триллеров.
Проведенное исследование, подробно охватившее более чем 60-летнию историю триллера (поверхностно — свыше 100 лет) и психологического триллера, стало доказательством того, что как жанр, так и поджанр неустанно эволюционировали с каждым десятилетием, приносившим качественные изменения, новые сценарные и режиссерские приемы, формировавшим отличительные черты.
Анализ особенностей у только зародившегося жанра триллера привел к пониманию того, что его главенствующим фактором является тесная связь с человеческой психологией. Это определило вектор развития исследования.
Цель диссертационной работы достигнута — было проведено исчерпывающее исследование истории, представителей и особенностей психологического триллера, являющегося продуктом аудиовизуального творчества.
Были выполнены все поставленные задачи: изучены этапы становления кино и жанровой системы, определены истоки зарождения триллера и важность роли психоанализа в драматическом кино, выявлены десятки специфических особенностей триллера и психологического триллера в разные временные эпохи.
Детальное рассмотрение психологических триллеров разных времен привело к двум главным выводам:
• современный психологический триллер далек от обычного
триллера, в котором редко раскрывается личность, а конфликт строится по принципу «хороший — плохой»; в психологическом триллере эта расстановка меняется на «неопределенный — неопределенный» — клишейный злодей с манией величия в психотриллере, вероятно, будет награжден нестираемой детской травмой, каждый раз активирующей триггер его девиантного поведения. Противоборство с ним будет происходить через игры разума, манипуляцию или же попытки разрушить психическое равновесие. Не исключено, что этим самым врагом, возможно, выступит не другой человек, а обстоятельство или внутренние проблемы (вполне не исключено раздвоение личности);
• главным и, пока что, наиболее важным этапом (после этапа
становления) для жанра является метамодернистский отрезок, берущий свое начало в конце 1990-х годов. На этом этапе фильмы балансируют между взвешенностью, конкретным (зачастую предсказуемым) посылом и иронической манерой подачи, создавая за счет этого синтеза лишенное ограничений, свободное кино настоящего и будущего. Самые яркие примеры метамодернистских психологических триллеров выходили по ходу написания исследования, которое из -за этого происходило в «живом» режиме.
Психологический триллер находится в стадии постоянного развития и со временем начинает получать недостающую ранее огласку. Тем не менее, для его дополнительной популяризации в русском сегменте Интернета в практической части исследования был создан сайт «Психологический триллер в кино». Сайт является первым, поэтапно показывающим всю хронологию психологического триллера, — от зарождения в Древней Греции до превращения в один из самых прибыльных киножанров.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
