Помощь студентам в учебе
ЭВОЛЮЦИЯ ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО ТРИЛЛЕРА КАК ПРОДУКТА АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ТВОРЧЕСТВА
|
Введение 3
Глава I. Теоретические проблемы киноискусства в контексте эволюции аудиовизуального творчества 9
1.1. Становление кино как продукта синтеза техники и творчества 9
1.2. Развитие жанровой системы. Истоки триллера 15
1.3. Аудиовизуальная основа кинообраза как специфика его
психологического воздействия 25
Глава II. Феномен психологического триллера в кино 32
2.1. Психоанализ в контексте драматических киножанров 32
2.2. Специфика триллера как продукта аудиовизуального творчества 43
2.3. Психологический триллер в аудиовизуальной культуре эпохи
постмодерна 46
2.4. Трансформация психологического триллера в условиях современной
массовой культуры XXI века 62
Глава III. Сайт-хронология «Психологический триллер в кино» 88
3.1. Описание проекта 88
3.2. Выбор платформы для размещения сайта 90
3.3. Разработка общего дизайн-решения сайта 91
3.4. Создание обложки сайта 92
3.5. Создание основной части сайта 95
3.6. Создание «словаря» сайта 96
Заключение 97
Список использованных источников 100
Приложение
Глава I. Теоретические проблемы киноискусства в контексте эволюции аудиовизуального творчества 9
1.1. Становление кино как продукта синтеза техники и творчества 9
1.2. Развитие жанровой системы. Истоки триллера 15
1.3. Аудиовизуальная основа кинообраза как специфика его
психологического воздействия 25
Глава II. Феномен психологического триллера в кино 32
2.1. Психоанализ в контексте драматических киножанров 32
2.2. Специфика триллера как продукта аудиовизуального творчества 43
2.3. Психологический триллер в аудиовизуальной культуре эпохи
постмодерна 46
2.4. Трансформация психологического триллера в условиях современной
массовой культуры XXI века 62
Глава III. Сайт-хронология «Психологический триллер в кино» 88
3.1. Описание проекта 88
3.2. Выбор платформы для размещения сайта 90
3.3. Разработка общего дизайн-решения сайта 91
3.4. Создание обложки сайта 92
3.5. Создание основной части сайта 95
3.6. Создание «словаря» сайта 96
Заключение 97
Список использованных источников 100
Приложение
По сравнению с относительно недавним прошлым, будь то 1990-е годы или первое десятилетие XXI века, количество площадок, где состоятся показы полноценных аудиовизуальных произведений, увеличилось минимум в три раза. Традиционный формат (кинотеатры и телевидение) был дополнен, а впоследствии и замещен в меньшей мере социальными сетями, в большей — потоковыми (стриминговыми) сервисами, среди которых необходимо выделить:
• YouTube — выросший из обыкновенного видеохостинга в гигантскую, коммерчески прибыльную для всех сторон (компания, создатели видео, рекламодатели) платформу с уникальным, авторским видеоконтентом;
• Netflix — революционная для аудиовизуальной сферы компания, которую с полной уверенностью можно назвать главным феноменом XXI века в кино- и теле- индустриях. С 2014 года Netflix — не просто ретранслятор существующих фильмов и сериалов, а и их крупнейший производитель-релизер-дистрибьютор, а это значит, что он является сегодня одним из важных аспектов аудиовизуального творчества.
Более того, глобализация стримингов и YouTube меняет аудиовизуальную сферу практически полностью. Для зрителей — это упрощение доступа к контенту, возможность выбирать его по обширному количеству параметров, выработка привычки потреблять только контент высокого уровня качества (которое на Netflix обрело «поточный» вид, все, что производит стриминг имеет узнаваемую оболочку, в связи с этим порой «оригинальный контент» становится менее оригинальным в привычном смысле этого слова). Для сотрудников кинобизнеса — это новые условия: бешеная конкуренция, подсчет не только бокс-офиса, а и количества уникальных просмотров на стримингах, возможность подстраиваться под запросы аудитории (популярность Netflix в том числе связана с встроенным алгоритмом, который анализирует, как и что пользователи смотрят, высчитывает популярные запросы и т.д.).
Если при глобализации телевещания в XX веке посредством экрана было захвачено массовое сознание, то сейчас сам экран и его всевозможные модификации, стали этим самым сознанием. К описанному ранее феномену стримингов стоит добавить изобилие новых технологий, подходов, трендов и банальное количество существующего видеоконтента, затрудняющее возможность уследить за взаимодействием между аудиовизуальным произведением и зрителем. Но в это трудное, перенасыщенное время в художественном кино продолжает активно развиваться полноценный жанр психологического триллера (официально считающийся поджанром триллера; сокр. психотриллер), выступающий в роли экранного эквивалента здравого смысла и зеркала современного общества.
Актуальность работы сводится к тому, что психологический триллер, как один из жанров современного аудиовизуального творчества, остается одним из самых неизученных. Редкие материалы, посвященные изучению психотриллера в англоязычных литературных и интернет-источниках, имеют ограниченный характер. На русском языке этот жанр и вовсе лишен внимания.
Степень научной разработанности проблемы определяется трудами, в которых изучаются аудиовизуальное творчество, специфика киножанров (в особенности триллера), пересечение психологии и психоанализа в аудиовизуальной сфере, включая кинематограф.
Теоретической базой данного работы выступили труды исследователей по общим проблемам культуры и социально-культурной деятельности. Речь идет о работах О. Астафьевой, М. Бахтина, Ж. Бодрийяра, Л. Выготского, Ю. Лотмана, А. Менегетти, К. Огнева, В. Цвика и др.
Второй блок исследований связан с трудами философов и киноведов, анализирующих специфику экранной культуры и аудиовизуального творчества, включая кинематограф, в частности: И. Беленького, Ж. Делеза, А. Долина, С. Жижика, Н. Кирилловой, К. Разлогова, Ж. Садуля, Р. Соболева, Н. Хилько, Р. Юренева; в этом же списке источников — работы известных кинорежиссеров: С. Люмета, Ф. Трюффо, С. Эйзенштейна.
Третий блок исследований — это литература по психологии и психоанализу в экранной культуре как основы структуры жанра триллера. Это работы И. Бауэра, Э. Дюркгейма, Е. Змановской, Т. Донских, Ц. Короленко, В. Руднева, Т. Салахиевой-Талал, С. Сонтага, З. Фрейда, К. Юнга.
Четвертый блок работ посвящен триллеру как продукту аудиовизуального творчества в историческом контексте, он представлен в основном англоязычными источниками и электронными ресурсами. Среди авторов особенно выделяются труды зарубежных киноведов и кинокритиков: C. Barker, C. Derry, J. Frey, P. Kael, L. Knapp, K. Mecholsky, J. M. Zacks и др.
Объектом исследования является аудиовизуальное творчество как важный фактор современной социально-культурной деятельности.
Предметом исследования — психологический триллер как продукт аудиовизуального творчества.
Целью диссертационной работы является анализ эволюции психологического триллера как продукта аудиовизуального творчества.
Исходя из поставленной цели выделяются следующие задачи:
• рассмотреть становление кино как продукта синтеза техники и творчества;
• изучить особенности развития жанровой системы;
• определить истоки зарождения триллера как самостоятельного жанра;
• рассмотреть аудиовизуальную основу кинообраза как специфику его психологического воздействия;
• проанализировать роль психоанализа в контексте драматических жанров;
• выявить особенности триллера как нового явления аудиовизуального творчества;
• дать оценку психологическому триллеру в аудиовизуальной культуре эпохи постмодерна;
• проанализировать особенности трансформации психологического триллера в условиях современной массовой культуры XXI века;
• создать сайт «Хронология психологического триллера в кино».
Теоретико-методологическая основа исследования
• методологической базой работы стали общетеоретические методы анализа, синтеза и обобщений, позволяющие провести системное, комплексное исследование;
• историко-сравнительный метод, позволяющий рассмотреть эволюцию
аудиовизуального творчества и периоды формирования психологического триллера, а также выявление его характерных черт, лежащих в основе этого жанра;
• диахронический метод позволил определить временные границы исследования;
• классификационный метод помог составить содержательную классификацию психологического триллера, разделить фильмы жанра на множество объединяющих их признаков;
• структурно-функциональный метод, который стал основополагающим при изучении кинематографа как специфического вида аудиовизуального творчества;
• хронологический метод позволил сформировать строгую структуру исследования — с момента зарождения кинематографа по 2020 год;
• эмпирический метод активно использовался на протяжении всего исследования, применялся для «отсмотра» фильмов, легших в основу анализа аудиовизуального творчества и триллера как его продукта.
Теоретическая значимость исследования и его научная новизна заключаются в том, что это — один из первых опытов анализа киножанра «психологический триллер» как продукта аудиовизуального творчества на русском языке. Кроме того, в работе аудиовизуальное творчество рассматривается как важная составляющая всей социально-культурной деятельности, включающей не только досуговую сферу, но и сферу производства экранной продукции (кино-, теле-, видеофильм, компьютерные технологии, сайты Интернета и др.)
Практическая значимость исследования состоит в создании уникального одностраничного сайта «Хронология психологического триллера в кино», просматривая который любой пользователь сможет наглядно познакомиться с жанром и фильмами, представляющими его. Сайт представляет из себя простое, стильное и очень компактное пособие для любителей кино. На сайте, основываясь на теоретическом исследовании, рассмотрены наиболее значимые фильмы жанра (и несколько сериалов), преимущественно произведенные в США за последние 60 лет. В том числе упоминаются литературные корни жанра и фильмы, вышедшие совсем недавно (2019-2020 гг.). Сайт позволяет пройти долгую дорогу становления жанра коротким путем, заостряя внимания только на наиболее важных фильмах, определивших современный психологический триллер.
Цель создания сайта — популяризация киножанра, имеющего недостаточную огласку, понимание и малое количество наглядных источников, как в англоязычном, так и русскоязычном сегментах Интернета. В будущем планируется создание англоязычной версии сайта.
Апробация исследования
По теме диссертации в рамках научных конференций и семинаров были написаны 3 научные статьи, опубликованные в следующих сборниках: сборник Международной научной конференция «Человек в мире культуры: проблемы науки и образования» (XIV Колосницынские чтения, Екатеринбург, УрФУ, апрель 2019); сборник материалов Научного семинара молодых ученых «Медиакультура и медиаобразование: реалии и перспективы» (Екатеринбург, УрФУ, ноябрь 2019); сборник XIII Всероссийской с международным участием научной конференции молодых ученых «Язык. Культура. Личность» (Самара, январь 2020).
Структура исследования включает в себя Введение, 3 главы, Заключение, Список использованных источников, в том числе электронные ресурсы на русском и английских языках (всего 103 наименования), а также Приложения.
Первая глава «Теоретические проблемы киноискусства в контексте эволюции аудиовизуального творчества» посвящена теории и истории аудиовизуального творчества. Рассматриваются этапы становления кинематографа как вида искусства, последующее развитие жанров и ряд их особенностей, включая драматические жанры, в которых преобладает психологизм как форма отражения внутреннего мира человека и специфика воздействия на личность.
Вторая глава «Феномен психологического триллера в кино» являет собой детальное рассмотрение жанра: от его психологических и психоаналитических предпосылок до деления жанра на внутренние течения, обзора поднимаемых тем и режиссерских приемов (с упоминанием причастных кинодеятелей и названий фильмов) как в далеком прошлом, так и в 2010-е годы.
Третья глава «Сайт-хронология “Психологический триллер в кино”» объясняет замысел сайта, его концепцию. Также наглядно описывается процесс создания сайта.
В Заключении подводятся итоги исследования и определяются его дальнейшие перспективы.
• YouTube — выросший из обыкновенного видеохостинга в гигантскую, коммерчески прибыльную для всех сторон (компания, создатели видео, рекламодатели) платформу с уникальным, авторским видеоконтентом;
• Netflix — революционная для аудиовизуальной сферы компания, которую с полной уверенностью можно назвать главным феноменом XXI века в кино- и теле- индустриях. С 2014 года Netflix — не просто ретранслятор существующих фильмов и сериалов, а и их крупнейший производитель-релизер-дистрибьютор, а это значит, что он является сегодня одним из важных аспектов аудиовизуального творчества.
Более того, глобализация стримингов и YouTube меняет аудиовизуальную сферу практически полностью. Для зрителей — это упрощение доступа к контенту, возможность выбирать его по обширному количеству параметров, выработка привычки потреблять только контент высокого уровня качества (которое на Netflix обрело «поточный» вид, все, что производит стриминг имеет узнаваемую оболочку, в связи с этим порой «оригинальный контент» становится менее оригинальным в привычном смысле этого слова). Для сотрудников кинобизнеса — это новые условия: бешеная конкуренция, подсчет не только бокс-офиса, а и количества уникальных просмотров на стримингах, возможность подстраиваться под запросы аудитории (популярность Netflix в том числе связана с встроенным алгоритмом, который анализирует, как и что пользователи смотрят, высчитывает популярные запросы и т.д.).
Если при глобализации телевещания в XX веке посредством экрана было захвачено массовое сознание, то сейчас сам экран и его всевозможные модификации, стали этим самым сознанием. К описанному ранее феномену стримингов стоит добавить изобилие новых технологий, подходов, трендов и банальное количество существующего видеоконтента, затрудняющее возможность уследить за взаимодействием между аудиовизуальным произведением и зрителем. Но в это трудное, перенасыщенное время в художественном кино продолжает активно развиваться полноценный жанр психологического триллера (официально считающийся поджанром триллера; сокр. психотриллер), выступающий в роли экранного эквивалента здравого смысла и зеркала современного общества.
Актуальность работы сводится к тому, что психологический триллер, как один из жанров современного аудиовизуального творчества, остается одним из самых неизученных. Редкие материалы, посвященные изучению психотриллера в англоязычных литературных и интернет-источниках, имеют ограниченный характер. На русском языке этот жанр и вовсе лишен внимания.
Степень научной разработанности проблемы определяется трудами, в которых изучаются аудиовизуальное творчество, специфика киножанров (в особенности триллера), пересечение психологии и психоанализа в аудиовизуальной сфере, включая кинематограф.
Теоретической базой данного работы выступили труды исследователей по общим проблемам культуры и социально-культурной деятельности. Речь идет о работах О. Астафьевой, М. Бахтина, Ж. Бодрийяра, Л. Выготского, Ю. Лотмана, А. Менегетти, К. Огнева, В. Цвика и др.
Второй блок исследований связан с трудами философов и киноведов, анализирующих специфику экранной культуры и аудиовизуального творчества, включая кинематограф, в частности: И. Беленького, Ж. Делеза, А. Долина, С. Жижика, Н. Кирилловой, К. Разлогова, Ж. Садуля, Р. Соболева, Н. Хилько, Р. Юренева; в этом же списке источников — работы известных кинорежиссеров: С. Люмета, Ф. Трюффо, С. Эйзенштейна.
Третий блок исследований — это литература по психологии и психоанализу в экранной культуре как основы структуры жанра триллера. Это работы И. Бауэра, Э. Дюркгейма, Е. Змановской, Т. Донских, Ц. Короленко, В. Руднева, Т. Салахиевой-Талал, С. Сонтага, З. Фрейда, К. Юнга.
Четвертый блок работ посвящен триллеру как продукту аудиовизуального творчества в историческом контексте, он представлен в основном англоязычными источниками и электронными ресурсами. Среди авторов особенно выделяются труды зарубежных киноведов и кинокритиков: C. Barker, C. Derry, J. Frey, P. Kael, L. Knapp, K. Mecholsky, J. M. Zacks и др.
Объектом исследования является аудиовизуальное творчество как важный фактор современной социально-культурной деятельности.
Предметом исследования — психологический триллер как продукт аудиовизуального творчества.
Целью диссертационной работы является анализ эволюции психологического триллера как продукта аудиовизуального творчества.
Исходя из поставленной цели выделяются следующие задачи:
• рассмотреть становление кино как продукта синтеза техники и творчества;
• изучить особенности развития жанровой системы;
• определить истоки зарождения триллера как самостоятельного жанра;
• рассмотреть аудиовизуальную основу кинообраза как специфику его психологического воздействия;
• проанализировать роль психоанализа в контексте драматических жанров;
• выявить особенности триллера как нового явления аудиовизуального творчества;
• дать оценку психологическому триллеру в аудиовизуальной культуре эпохи постмодерна;
• проанализировать особенности трансформации психологического триллера в условиях современной массовой культуры XXI века;
• создать сайт «Хронология психологического триллера в кино».
Теоретико-методологическая основа исследования
• методологической базой работы стали общетеоретические методы анализа, синтеза и обобщений, позволяющие провести системное, комплексное исследование;
• историко-сравнительный метод, позволяющий рассмотреть эволюцию
аудиовизуального творчества и периоды формирования психологического триллера, а также выявление его характерных черт, лежащих в основе этого жанра;
• диахронический метод позволил определить временные границы исследования;
• классификационный метод помог составить содержательную классификацию психологического триллера, разделить фильмы жанра на множество объединяющих их признаков;
• структурно-функциональный метод, который стал основополагающим при изучении кинематографа как специфического вида аудиовизуального творчества;
• хронологический метод позволил сформировать строгую структуру исследования — с момента зарождения кинематографа по 2020 год;
• эмпирический метод активно использовался на протяжении всего исследования, применялся для «отсмотра» фильмов, легших в основу анализа аудиовизуального творчества и триллера как его продукта.
Теоретическая значимость исследования и его научная новизна заключаются в том, что это — один из первых опытов анализа киножанра «психологический триллер» как продукта аудиовизуального творчества на русском языке. Кроме того, в работе аудиовизуальное творчество рассматривается как важная составляющая всей социально-культурной деятельности, включающей не только досуговую сферу, но и сферу производства экранной продукции (кино-, теле-, видеофильм, компьютерные технологии, сайты Интернета и др.)
Практическая значимость исследования состоит в создании уникального одностраничного сайта «Хронология психологического триллера в кино», просматривая который любой пользователь сможет наглядно познакомиться с жанром и фильмами, представляющими его. Сайт представляет из себя простое, стильное и очень компактное пособие для любителей кино. На сайте, основываясь на теоретическом исследовании, рассмотрены наиболее значимые фильмы жанра (и несколько сериалов), преимущественно произведенные в США за последние 60 лет. В том числе упоминаются литературные корни жанра и фильмы, вышедшие совсем недавно (2019-2020 гг.). Сайт позволяет пройти долгую дорогу становления жанра коротким путем, заостряя внимания только на наиболее важных фильмах, определивших современный психологический триллер.
Цель создания сайта — популяризация киножанра, имеющего недостаточную огласку, понимание и малое количество наглядных источников, как в англоязычном, так и русскоязычном сегментах Интернета. В будущем планируется создание англоязычной версии сайта.
Апробация исследования
По теме диссертации в рамках научных конференций и семинаров были написаны 3 научные статьи, опубликованные в следующих сборниках: сборник Международной научной конференция «Человек в мире культуры: проблемы науки и образования» (XIV Колосницынские чтения, Екатеринбург, УрФУ, апрель 2019); сборник материалов Научного семинара молодых ученых «Медиакультура и медиаобразование: реалии и перспективы» (Екатеринбург, УрФУ, ноябрь 2019); сборник XIII Всероссийской с международным участием научной конференции молодых ученых «Язык. Культура. Личность» (Самара, январь 2020).
Структура исследования включает в себя Введение, 3 главы, Заключение, Список использованных источников, в том числе электронные ресурсы на русском и английских языках (всего 103 наименования), а также Приложения.
Первая глава «Теоретические проблемы киноискусства в контексте эволюции аудиовизуального творчества» посвящена теории и истории аудиовизуального творчества. Рассматриваются этапы становления кинематографа как вида искусства, последующее развитие жанров и ряд их особенностей, включая драматические жанры, в которых преобладает психологизм как форма отражения внутреннего мира человека и специфика воздействия на личность.
Вторая глава «Феномен психологического триллера в кино» являет собой детальное рассмотрение жанра: от его психологических и психоаналитических предпосылок до деления жанра на внутренние течения, обзора поднимаемых тем и режиссерских приемов (с упоминанием причастных кинодеятелей и названий фильмов) как в далеком прошлом, так и в 2010-е годы.
Третья глава «Сайт-хронология “Психологический триллер в кино”» объясняет замысел сайта, его концепцию. Также наглядно описывается процесс создания сайта.
В Заключении подводятся итоги исследования и определяются его дальнейшие перспективы.
Подводя итоги исследования, можно отметить, что в условиях современности степень воздействия аудиовизуального творчества на человека не имеет аналогов в прошлом. Золотой век Голливуда, расцвет телевидения, отмена кодекса Хейса — никакие переломные события за всю историю аудиовизуальных искусств не сближали экран и человека так близко, как это происходит прямо сейчас. 2010-е годы стали декадой «нового онлайн»: глобализация смартфонов, развитие видеохостингов, появление стриминговых сервисов. Постепенно, кинематограф стал подстраиваться под обновленные форматы и реалии, становясь качественнее, доступнее, искреннее. Кинематограф становится более экспериментальным, перезагружая устои и создавая новые нормы.
В контексте этого состояния, жанр психологического триллера стал не просто инструментом навязывания ментального страха в руках режиссеров или пугающим «опытом», на который соглашаются зрители ради развлечения, а надежным фундаментом для выстраивания диалога: между режиссером и зрителем, экранным опытом и зрителем, зрителем и самим собой.
Тревожное состояние, в которое вводит каждый психологический триллер, способно заставить мыслить без предрассудков и хотя бы временно менять образ сознания, подводя зрителя к серьезному разговору. Из года в год темы меняются, а сейчас, благодаря подрастанию более открытого поколения, общественным движениям и выросшему уровню толерантности, фильмы и сериалы все чаще начинают превращаться в рупор, оглашая темы, о которых еще недавно не было принято говорить — ментальные расстройства, гомофобия, расизм, буллинг, домашнее насилие, «токсичные» отношения, загрязнение окружающей среды и др. — попадают в центр повествования в том числе и психологических триллеров.
Проведенное исследование, подробно охватившее более чем 60-летнию историю триллера (поверхностно — свыше 100 лет) и психологического триллера, стало доказательством того, что как жанр, так и поджанр неустанно эволюционировали с каждым десятилетием, приносившим качественные изменения, новые сценарные и режиссерские приемы, формировавшим отличительные черты.
Анализ особенностей у только зародившегося жанра триллера привел к пониманию того, что его главенствующим фактором является тесная связь с человеческой психологией. Это определило вектор развития исследования.
Цель диссертационной работы достигнута — было проведено исчерпывающее исследование истории, представителей и особенностей психологического триллера, являющегося продуктом аудиовизуального творчества.
Были выполнены все поставленные задачи: изучены этапы становления кино и жанровой системы, определены истоки зарождения триллера и важность роли психоанализа в драматическом кино, выявлены десятки специфических особенностей триллера и психологического триллера в разные временные эпохи.
Детальное рассмотрение психологических триллеров разных времен привело к двум главным выводам:
• современный психологический триллер далек от обычного
триллера, в котором редко раскрывается личность, а конфликт строится по принципу «хороший — плохой»; в психологическом триллере эта расстановка меняется на «неопределенный — неопределенный» — клишейный злодей с манией величия в психотриллере, вероятно, будет награжден нестираемой детской травмой, каждый раз активирующей триггер его девиантного поведения. Противоборство с ним будет происходить через игры разума, манипуляцию или же попытки разрушить психическое равновесие. Не исключено, что этим самым врагом, возможно, выступит не другой человек, а обстоятельство или внутренние проблемы (вполне не исключено раздвоение личности);
• главным и, пока что, наиболее важным этапом (после этапа
становления) для жанра является метамодернистский отрезок, берущий свое начало в конце 1990-х годов. На этом этапе фильмы балансируют между взвешенностью, конкретным (зачастую предсказуемым) посылом и иронической манерой подачи, создавая за счет этого синтеза лишенное ограничений, свободное кино настоящего и будущего. Самые яркие примеры метамодернистских психологических триллеров выходили по ходу написания исследования, которое из -за этого происходило в «живом» режиме.
Психологический триллер находится в стадии постоянного развития и со временем начинает получать недостающую ранее огласку. Тем не менее, для его дополнительной популяризации в русском сегменте Интернета в практической части исследования был создан сайт «Психологический триллер в кино». Сайт является первым, поэтапно показывающим всю хронологию психологического триллера, — от зарождения в Древней Греции до превращения в один из самых прибыльных киножанров.
В контексте этого состояния, жанр психологического триллера стал не просто инструментом навязывания ментального страха в руках режиссеров или пугающим «опытом», на который соглашаются зрители ради развлечения, а надежным фундаментом для выстраивания диалога: между режиссером и зрителем, экранным опытом и зрителем, зрителем и самим собой.
Тревожное состояние, в которое вводит каждый психологический триллер, способно заставить мыслить без предрассудков и хотя бы временно менять образ сознания, подводя зрителя к серьезному разговору. Из года в год темы меняются, а сейчас, благодаря подрастанию более открытого поколения, общественным движениям и выросшему уровню толерантности, фильмы и сериалы все чаще начинают превращаться в рупор, оглашая темы, о которых еще недавно не было принято говорить — ментальные расстройства, гомофобия, расизм, буллинг, домашнее насилие, «токсичные» отношения, загрязнение окружающей среды и др. — попадают в центр повествования в том числе и психологических триллеров.
Проведенное исследование, подробно охватившее более чем 60-летнию историю триллера (поверхностно — свыше 100 лет) и психологического триллера, стало доказательством того, что как жанр, так и поджанр неустанно эволюционировали с каждым десятилетием, приносившим качественные изменения, новые сценарные и режиссерские приемы, формировавшим отличительные черты.
Анализ особенностей у только зародившегося жанра триллера привел к пониманию того, что его главенствующим фактором является тесная связь с человеческой психологией. Это определило вектор развития исследования.
Цель диссертационной работы достигнута — было проведено исчерпывающее исследование истории, представителей и особенностей психологического триллера, являющегося продуктом аудиовизуального творчества.
Были выполнены все поставленные задачи: изучены этапы становления кино и жанровой системы, определены истоки зарождения триллера и важность роли психоанализа в драматическом кино, выявлены десятки специфических особенностей триллера и психологического триллера в разные временные эпохи.
Детальное рассмотрение психологических триллеров разных времен привело к двум главным выводам:
• современный психологический триллер далек от обычного
триллера, в котором редко раскрывается личность, а конфликт строится по принципу «хороший — плохой»; в психологическом триллере эта расстановка меняется на «неопределенный — неопределенный» — клишейный злодей с манией величия в психотриллере, вероятно, будет награжден нестираемой детской травмой, каждый раз активирующей триггер его девиантного поведения. Противоборство с ним будет происходить через игры разума, манипуляцию или же попытки разрушить психическое равновесие. Не исключено, что этим самым врагом, возможно, выступит не другой человек, а обстоятельство или внутренние проблемы (вполне не исключено раздвоение личности);
• главным и, пока что, наиболее важным этапом (после этапа
становления) для жанра является метамодернистский отрезок, берущий свое начало в конце 1990-х годов. На этом этапе фильмы балансируют между взвешенностью, конкретным (зачастую предсказуемым) посылом и иронической манерой подачи, создавая за счет этого синтеза лишенное ограничений, свободное кино настоящего и будущего. Самые яркие примеры метамодернистских психологических триллеров выходили по ходу написания исследования, которое из -за этого происходило в «живом» режиме.
Психологический триллер находится в стадии постоянного развития и со временем начинает получать недостающую ранее огласку. Тем не менее, для его дополнительной популяризации в русском сегменте Интернета в практической части исследования был создан сайт «Психологический триллер в кино». Сайт является первым, поэтапно показывающим всю хронологию психологического триллера, — от зарождения в Древней Греции до превращения в один из самых прибыльных киножанров.