ИНТРИГА В ТВОРЧЕСТВЕ ФРИДРИХА ДЮРРЕНМАТТА
|
Введение 3
Глава 1. Интрига как категория литературоведения: история термина и современные концепции 9
Глава 2. Интрига в драматургическом творчестве Ф. Дюрренматта 32
Глава 3. Романная интрига в творчестве Ф. Дюрренматта 63
Заключение 76
Библиографический список 79
Глава 1. Интрига как категория литературоведения: история термина и современные концепции 9
Глава 2. Интрига в драматургическом творчестве Ф. Дюрренматта 32
Глава 3. Романная интрига в творчестве Ф. Дюрренматта 63
Заключение 76
Библиографический список 79
Немецкоязычный писатель Фридрих Дюрренматт (1921-1990) известен не только в родной Швейцарии, но и по всему миру. Он автор многочисленных художественных произведений, а также публицист и художник-график. Славу Дюрренматту принесло именно его литературное творчество, в котором увлекательный сюжет и оригинальный юмор сочетаются с серьезной философской проблематикой (размышлениями о проблемах социума и судьбе человечества). В настоящий момент наследие Дюрренматта составляет 37 томов, а общий тираж книг превышает 20 миллионов экземпляров. Писателя по праву можно назвать одним из классиков XX столетия.
Будущий драматург и прозаик родился в маленькой швейцарской деревне в кантоне Берн, в семье протестантского священника. С ранних лет он ощущал склонность к словесному творчеству и рисованию. Позже его семья переезжает из провинции в город, и там будущий писатель поступает в Бернский, а затем Цюрихский университет. Там Дюрренматт долгое время искал себя. Он «интересовался всем понемногу: то изучал теологию, то погружался в филологию, изучив греческий язык, читал в подлинниках античных философов, потом увлекся историей искусств, занимался живописью, даже работал некоторое время художником-графиком и, наконец, остановил свой выбор на литературе» [Невская, 171].
Писательство стало его основным занятием и призванием. Дюрренматт один за другим создавал «криминальные романы, камерные пьесы, новеллы-притчи, радиокомпозиции, теоретические труды по самым различным отраслям знаний, эссе о знаменитых ученых» [Там же, 170]. Его первые опыты были не совсем удачны, но позже Дюрренматт нашел свою формулу успеха: «Увлекательные, приключенческие и детективные сюжеты он использовал в качестве оболочки для сложной философской начинки» [Там же, 172].
Слава пришла к писателю в 1950-1960-е годы с публикацией психологических детективов («Судья и его палач» (1952), «Подозрение» (1953)) и постановкой на швейцарской, а затем и мировой сцене трагикомедий «Визит старой дамы» (1957), «Физики» (1961), «Метеор» (1966). Писатель прожил долгую творческую жизнь и умер в 1990 г., оставив после себя большое литературное наследие.
Историографический обзор. С появлением первых произведений Дюрренматта писатель сразу же попадает в поле зрения критики. Первых исследователей его творчества интересовало место Дюрренматта в историколитературном процессе. Отечественные литературоведы [Затонский Д. В., Архипов Ю. И.] отмечают, что в своих пьесах и романах Дюрренматт, как и многие его современники, использует приемы, присущие драматургии постмодернизма (языковую игру, иронию автора, постоянную перемену амплуа персонажей, развернутые авторские ремарки).
Ряд исследователей в эти годы обращает внимание на историкосоциальный контекст его творчества. Писатель всегда обращал внимание на современную ему действительность. Практически все русскоязычные «дюрренматтоведы» отмечают актуальность его произведений, их «вписанность» в социальный контекст XX столетия: его подверженность антифашистским настроениям, критику поведения Швейцарии во Второй Мировой войне («Швейцарцы пытались ... прояснить собственное «непреодоленное прошлое») [Павлова, 2005, 26]. По замечанию Ю. И. Архипова, Дюрренматта интересует «механика взаимодействия индивида и коллектива, личности и общества» [Архипов, 493], его произведения называют притчами «о неблагополучии современного буржуазного мира, о лжи и лицемерии, на которых возводят на Западе «экономическое чудо» [Там же, 497].
При этом отнести творчество писателя к какому-либо одному направлению оказывается крайне затруднительно. Например, Ю. И. Архипов пишет, что «Дюрренматта в критике давно окрестили «неудобным», имея в виду как его репутацию бунтаря и едко-насмешливого острослова («неудобного» и нередко неугодного обществу), так и бесшабашную противоречивость его взглядов, концепций, идей («неудобную» многочисленным критикам)» [Архипов, 500].
Именно поэтому в исследованиях 1980-1990-х годов [Павловой Н. С. Невероятность современного мира, 1990; Невской Л. Мир-лабиринт «Альпийского затворника», 1990; Седельника В. Д.], составляющих классику отечественного «дюрренматтоведения», возникла тенденция рассматривать творчество швейцарца как синтез разных направлений в литературе. Пытаясь выявить генетические и типологические влияния на интересующего нас художника слова, ученые рассматривали его произведения через призму кафкианства и экспрессионизма, отмечали полемику с экзистенциалистами (разные взгляды на возможности человека), анализировали влияние на писателя идей Б. Брехта, некоторое время проживавшего в Швейцарии, и театра абсурда С. Беккета. А в марксистском литературоведении [Колязин В. Ф., Дорошина Е. Н.] пессимистичные, остросоциальные пьесы автора рассматривали как упрек неправильно устроенному обществу и предупреждение человечеству.
В 2000-е годы в филологической среде интерес к идеям Дюрренматта падает. Современные исследователи посвящают свои диссертации таким аспектам его произведений, как образ автора, особенности грамматики и лексики, специфика построения диалогов персонажей. Внимание специалистов смещается от проблемно-тематического и идейного содержания пьес к их словесной организации [Козаева Л. П. Архитектоника основ лексических единиц в произведениях Фридриха Дюрренматта : когнитивно-прагматический аспект, 2008; Салова Н. Ю. Монолог как компонент художественной структуры эпического и драматического текстов : на материале художественных произведений М. Фриша и Ф. Дюрренматта,
1999]. На первый план выходят структурный и лингвистический методы исследования.
В немецком литературоведении Дюрренматт был и остается одним из самых исследуемых авторов. Интерес к его творчеству не угасал на протяжении всего XX столетия. Многие филологи рассматривали наследие писателя в компаративном аспекте, сравнивая труды Дюрренматта с произведениями Макса Фриша и Жана Поля Сартра, драмами Петера Вайса и Бертольда Брехта [Bänziger Hans, Frisch und Dürrenmatt, 1962; Durzak Manfred, Dürrenmatt, Frisch, Weiss. Deutsches Drama der Gegenwart, 1972]. Также филологи изучали жанровую специфику, мотивы, приемы и более частные аспекты, доминанты в произведениях Дюрренматта, например, концепцию мира как лабиринта [Arnold Heinz-Lüdwig, Theater als Abbild der labyrintischen Welt. Versuch über den Dramatiker Dürrenmatt, 1976; Kreuzer Franz, Die Welt als Labyrinth. Gespräch mit Friedrich Dürrenmatt, 1982], роль и специфику юмора [Gertner Hannes, Das Komische im Werk Friedrich Dürrenmatts,1984; Grimm Reinhold, Parodie und Groteske im Werk Dürrenmatts, 1961]. Именно эти исследования позволяют говорить об уникальности произведений швейцарского писателя.
Итак, подводя итог всему вышесказанному, в отечественной и немецкой филологической науке исследователи изучали: 1) место
Дюрренматта в контексте немецкого литературоведения и в контексте истории 2) его принадлежность к разным направлениям и стилям, вопрос о постмодернизме писателя 3) сопоставление его произведений с творчеством других писателей в компаративном аспекте.
Начиная с 1970-80х гг. интерес смещается в сторону поэтики. Как видно из обзора, определённая лакуна - изучение сюжетно-композиционной стороны произведений Дюрренматта, хотя именно эти вопросы достаточно актуальны на современном этапе развития литературы. Одной из важных составляющих сюжета является интрига. Традиционно это понятие связывается с комедией интриги и авантюрным романом. В зарубежной гуманитарной науке проблему интриги исследовал французский философ и герменевт Поль Рикёр. Однако и в русском литературоведении этот вопрос не остался без внимания (исследования В. И. Тюпы, А. М. Ваковской). Таким образом, интрига как элемент сюжетно-композиционной организации художественного произведения - актуальное направление для исследований...
Будущий драматург и прозаик родился в маленькой швейцарской деревне в кантоне Берн, в семье протестантского священника. С ранних лет он ощущал склонность к словесному творчеству и рисованию. Позже его семья переезжает из провинции в город, и там будущий писатель поступает в Бернский, а затем Цюрихский университет. Там Дюрренматт долгое время искал себя. Он «интересовался всем понемногу: то изучал теологию, то погружался в филологию, изучив греческий язык, читал в подлинниках античных философов, потом увлекся историей искусств, занимался живописью, даже работал некоторое время художником-графиком и, наконец, остановил свой выбор на литературе» [Невская, 171].
Писательство стало его основным занятием и призванием. Дюрренматт один за другим создавал «криминальные романы, камерные пьесы, новеллы-притчи, радиокомпозиции, теоретические труды по самым различным отраслям знаний, эссе о знаменитых ученых» [Там же, 170]. Его первые опыты были не совсем удачны, но позже Дюрренматт нашел свою формулу успеха: «Увлекательные, приключенческие и детективные сюжеты он использовал в качестве оболочки для сложной философской начинки» [Там же, 172].
Слава пришла к писателю в 1950-1960-е годы с публикацией психологических детективов («Судья и его палач» (1952), «Подозрение» (1953)) и постановкой на швейцарской, а затем и мировой сцене трагикомедий «Визит старой дамы» (1957), «Физики» (1961), «Метеор» (1966). Писатель прожил долгую творческую жизнь и умер в 1990 г., оставив после себя большое литературное наследие.
Историографический обзор. С появлением первых произведений Дюрренматта писатель сразу же попадает в поле зрения критики. Первых исследователей его творчества интересовало место Дюрренматта в историколитературном процессе. Отечественные литературоведы [Затонский Д. В., Архипов Ю. И.] отмечают, что в своих пьесах и романах Дюрренматт, как и многие его современники, использует приемы, присущие драматургии постмодернизма (языковую игру, иронию автора, постоянную перемену амплуа персонажей, развернутые авторские ремарки).
Ряд исследователей в эти годы обращает внимание на историкосоциальный контекст его творчества. Писатель всегда обращал внимание на современную ему действительность. Практически все русскоязычные «дюрренматтоведы» отмечают актуальность его произведений, их «вписанность» в социальный контекст XX столетия: его подверженность антифашистским настроениям, критику поведения Швейцарии во Второй Мировой войне («Швейцарцы пытались ... прояснить собственное «непреодоленное прошлое») [Павлова, 2005, 26]. По замечанию Ю. И. Архипова, Дюрренматта интересует «механика взаимодействия индивида и коллектива, личности и общества» [Архипов, 493], его произведения называют притчами «о неблагополучии современного буржуазного мира, о лжи и лицемерии, на которых возводят на Западе «экономическое чудо» [Там же, 497].
При этом отнести творчество писателя к какому-либо одному направлению оказывается крайне затруднительно. Например, Ю. И. Архипов пишет, что «Дюрренматта в критике давно окрестили «неудобным», имея в виду как его репутацию бунтаря и едко-насмешливого острослова («неудобного» и нередко неугодного обществу), так и бесшабашную противоречивость его взглядов, концепций, идей («неудобную» многочисленным критикам)» [Архипов, 500].
Именно поэтому в исследованиях 1980-1990-х годов [Павловой Н. С. Невероятность современного мира, 1990; Невской Л. Мир-лабиринт «Альпийского затворника», 1990; Седельника В. Д.], составляющих классику отечественного «дюрренматтоведения», возникла тенденция рассматривать творчество швейцарца как синтез разных направлений в литературе. Пытаясь выявить генетические и типологические влияния на интересующего нас художника слова, ученые рассматривали его произведения через призму кафкианства и экспрессионизма, отмечали полемику с экзистенциалистами (разные взгляды на возможности человека), анализировали влияние на писателя идей Б. Брехта, некоторое время проживавшего в Швейцарии, и театра абсурда С. Беккета. А в марксистском литературоведении [Колязин В. Ф., Дорошина Е. Н.] пессимистичные, остросоциальные пьесы автора рассматривали как упрек неправильно устроенному обществу и предупреждение человечеству.
В 2000-е годы в филологической среде интерес к идеям Дюрренматта падает. Современные исследователи посвящают свои диссертации таким аспектам его произведений, как образ автора, особенности грамматики и лексики, специфика построения диалогов персонажей. Внимание специалистов смещается от проблемно-тематического и идейного содержания пьес к их словесной организации [Козаева Л. П. Архитектоника основ лексических единиц в произведениях Фридриха Дюрренматта : когнитивно-прагматический аспект, 2008; Салова Н. Ю. Монолог как компонент художественной структуры эпического и драматического текстов : на материале художественных произведений М. Фриша и Ф. Дюрренматта,
1999]. На первый план выходят структурный и лингвистический методы исследования.
В немецком литературоведении Дюрренматт был и остается одним из самых исследуемых авторов. Интерес к его творчеству не угасал на протяжении всего XX столетия. Многие филологи рассматривали наследие писателя в компаративном аспекте, сравнивая труды Дюрренматта с произведениями Макса Фриша и Жана Поля Сартра, драмами Петера Вайса и Бертольда Брехта [Bänziger Hans, Frisch und Dürrenmatt, 1962; Durzak Manfred, Dürrenmatt, Frisch, Weiss. Deutsches Drama der Gegenwart, 1972]. Также филологи изучали жанровую специфику, мотивы, приемы и более частные аспекты, доминанты в произведениях Дюрренматта, например, концепцию мира как лабиринта [Arnold Heinz-Lüdwig, Theater als Abbild der labyrintischen Welt. Versuch über den Dramatiker Dürrenmatt, 1976; Kreuzer Franz, Die Welt als Labyrinth. Gespräch mit Friedrich Dürrenmatt, 1982], роль и специфику юмора [Gertner Hannes, Das Komische im Werk Friedrich Dürrenmatts,1984; Grimm Reinhold, Parodie und Groteske im Werk Dürrenmatts, 1961]. Именно эти исследования позволяют говорить об уникальности произведений швейцарского писателя.
Итак, подводя итог всему вышесказанному, в отечественной и немецкой филологической науке исследователи изучали: 1) место
Дюрренматта в контексте немецкого литературоведения и в контексте истории 2) его принадлежность к разным направлениям и стилям, вопрос о постмодернизме писателя 3) сопоставление его произведений с творчеством других писателей в компаративном аспекте.
Начиная с 1970-80х гг. интерес смещается в сторону поэтики. Как видно из обзора, определённая лакуна - изучение сюжетно-композиционной стороны произведений Дюрренматта, хотя именно эти вопросы достаточно актуальны на современном этапе развития литературы. Одной из важных составляющих сюжета является интрига. Традиционно это понятие связывается с комедией интриги и авантюрным романом. В зарубежной гуманитарной науке проблему интриги исследовал французский философ и герменевт Поль Рикёр. Однако и в русском литературоведении этот вопрос не остался без внимания (исследования В. И. Тюпы, А. М. Ваковской). Таким образом, интрига как элемент сюжетно-композиционной организации художественного произведения - актуальное направление для исследований...
Как говорилось в начале исследования, целью настоящей работы было рассмотреть сюжетообразующий и смыслопорождающий потенциал интриги в творчестве Дюрренматта и определить, как интрига влияет на создание особой авторской модели мира. Первое, что было сделано нами для достижения поставленной цели - был изучен и прореферирован корпус научных исследований, посвящённых роли и значению интриги в литературном произведении. Опираясь на эти источники (исследования О. М. Фрейденберг, В. Е. Хализева, П. Рикёра, А. З. Вулиса, Д. Д. Николаева и др.), мы выяснили, что интрига впервые появилась в античных комедиях плаща и проявлялась в постоянной смене мнимого и подлинного. Первоначально она отражала самые актуальные стороны человеческого сознания, но потом обратилась в формальную категорию, в элемент сюжетно-композиционной организации произведения. Существуют разные типы интриги, в частности, драматическая и прозаическая. Для каждого литературного рода и жанра характерен собственный набор клише и приёмов интриги, особых сюжетных ситуаций. Значит, интрига имеет жанровую природу. С другой стороны, существует внешняя и внутренняя интрига. Первая разновидность связана с сюжетом и фабулой произведения, а вторая - с его идейно-содержательной стороной, изменениями внутри персонажа. В историко-литературном процессе эти направления переплелись, проникли друг в друга. Определив типы интриги, мы можем сделать вывод об её функциях. Во-первых, интрига делает фабулу произведения законченной и логичной, во-вторых, помогает раскрыть внутренний мир героев и, в-третьих, с её помощью автор создаёт особую модель мира, воплощает свою концепцию.
В практической части работы мы проанализировали три пьесы Фридриха Дюрренматта «Ромул Великий» (1949), «Визит старой дамы» (1956) и «Физики» (1961) и детективный роман «Правосудие» (1985). Нами был дан подробный анализ их сюжетно-композиционной организации. Особое внимание было уделено эволюции интриги в творчестве писателя, её функциям в текстах. Нам удалось выяснить, что у Дюрренматта наблюдается синтез разных типов интриги. Внешняя интрига в драматургии писателя представлена целой серией приемов («театр в театре», двойничество, ситуации обмана и разоблачения). Внутренняя интрига связана в первую очередь с главным героем (Ромулом Великим, Иллом, Мёбиусом), который противостоит обществу, и философским («субстанциальным») конфликтом произведения. В романе «Правосудие» писатель использует характерные для детективного жанра клише (такие как набор ролей, противостояние сыщика и преступника), при этом переворачивая их. Устами детектива Шпета, стоящего перед неразрешимыми жизненными противоречиями и переживающего из-за несовершенства мира, автор рассуждает о морали, справедливости, судьбе его страны. Так Дюрренматт раскрывает идейное содержание произведения. Таким образом, писатель использует многочисленные приёмы внешней интриги, перенасыщает ими произведения, но конфликт всегда является философским, относящимся к уровню внутренней интриги. Фабульная и идейно-содержательная интрига существуют в творчестве Дюрренматта в неразрывном единстве, они постоянно сменяют и взаимно усиливают друг друга. Словно в ранних античных комедиях, в произведениях швейцарского писателя интрига является не «орудием», средством сюжета, а управляет им.
Что касается функций интриги, она, безусловно, служит образованию сюжета и раскрытию идейного содержания произведений. Кроме того, она играет ещё одну важную функцию - миромоделирующую. Посредством сплетения внешней и внутренней интриги писатель создаёт собственную концепцию мира - хаотичного, нестабильного, сочетающего в себе противоположности. Перед читателем разворачивается карнавал: карнавал истории (в «Ромуле Великом»), карнавал общественной жизни (в «Визите старой дамы»), карнавал идей (в «Физиках»), карнавал добра и зла (в «Правосудии»).
Таким образом, гипотеза, которая была выдвинута в начале представленной работы, находит своё подтверждение. Именно интрига является основной структурной единицей сюжета в произведениях Дюрренматта и тесно связана с той моделью мира, которую постулирует художник.
Сочетая в своём творчестве разные типы интриги, Дюрренматт переосмысляет теорию комедии и детектива, вносит новое в традиции этих жанров. Швейцарский писатель помещает в основу конфликта не движущую коллизию, а философское неразрешимое противоречие. Активное использование приёмов внешней интриги и юмора соседствует в его произведениях с трагическим мироощущением. Таким образом, Дюрренматт поднимает на новую высоту «неклассические» жанры, интересные массовому читателю.
Анализ интриги представляется перспективным направлением для исследования творчества Дюрренматта. Дальнейшие изыскания по теме интриги могут привести к созданию новых научных теорий и методов анализа литературных произведений.
В практической части работы мы проанализировали три пьесы Фридриха Дюрренматта «Ромул Великий» (1949), «Визит старой дамы» (1956) и «Физики» (1961) и детективный роман «Правосудие» (1985). Нами был дан подробный анализ их сюжетно-композиционной организации. Особое внимание было уделено эволюции интриги в творчестве писателя, её функциям в текстах. Нам удалось выяснить, что у Дюрренматта наблюдается синтез разных типов интриги. Внешняя интрига в драматургии писателя представлена целой серией приемов («театр в театре», двойничество, ситуации обмана и разоблачения). Внутренняя интрига связана в первую очередь с главным героем (Ромулом Великим, Иллом, Мёбиусом), который противостоит обществу, и философским («субстанциальным») конфликтом произведения. В романе «Правосудие» писатель использует характерные для детективного жанра клише (такие как набор ролей, противостояние сыщика и преступника), при этом переворачивая их. Устами детектива Шпета, стоящего перед неразрешимыми жизненными противоречиями и переживающего из-за несовершенства мира, автор рассуждает о морали, справедливости, судьбе его страны. Так Дюрренматт раскрывает идейное содержание произведения. Таким образом, писатель использует многочисленные приёмы внешней интриги, перенасыщает ими произведения, но конфликт всегда является философским, относящимся к уровню внутренней интриги. Фабульная и идейно-содержательная интрига существуют в творчестве Дюрренматта в неразрывном единстве, они постоянно сменяют и взаимно усиливают друг друга. Словно в ранних античных комедиях, в произведениях швейцарского писателя интрига является не «орудием», средством сюжета, а управляет им.
Что касается функций интриги, она, безусловно, служит образованию сюжета и раскрытию идейного содержания произведений. Кроме того, она играет ещё одну важную функцию - миромоделирующую. Посредством сплетения внешней и внутренней интриги писатель создаёт собственную концепцию мира - хаотичного, нестабильного, сочетающего в себе противоположности. Перед читателем разворачивается карнавал: карнавал истории (в «Ромуле Великом»), карнавал общественной жизни (в «Визите старой дамы»), карнавал идей (в «Физиках»), карнавал добра и зла (в «Правосудии»).
Таким образом, гипотеза, которая была выдвинута в начале представленной работы, находит своё подтверждение. Именно интрига является основной структурной единицей сюжета в произведениях Дюрренматта и тесно связана с той моделью мира, которую постулирует художник.
Сочетая в своём творчестве разные типы интриги, Дюрренматт переосмысляет теорию комедии и детектива, вносит новое в традиции этих жанров. Швейцарский писатель помещает в основу конфликта не движущую коллизию, а философское неразрешимое противоречие. Активное использование приёмов внешней интриги и юмора соседствует в его произведениях с трагическим мироощущением. Таким образом, Дюрренматт поднимает на новую высоту «неклассические» жанры, интересные массовому читателю.
Анализ интриги представляется перспективным направлением для исследования творчества Дюрренматта. Дальнейшие изыскания по теме интриги могут привести к созданию новых научных теорий и методов анализа литературных произведений.
