Как показало проведенное исследование, комическое является органической частью личности и творчества, в том числе и литературного, известнейшего американского режиссера и актера Вуди Аллена. Его комизм многообразен, как многообразна и разноаспектна сама эта категория.
В 1 главе своего исследования мы дали краткий обзор комического как литературоведческой категории, отметив такие его виды и формы, как ирония, остроумие, гротеск, алогизм, фарс, каламбур и пр. Основной категорией из всех перечисленных, характеризующей творчество Аллена, по нашему мнению, является именно юмор, в качестве характерных черт которого выступают связь с игровым отношение субъекта к объекту, несоответствие интерпретаций одной и той же ситуации ее участниками, ее противоречие с нормой или идеалом, а также то, что юмор может функционировать как защитный механизм.
Данный тезис легко подтверждается обращением к американской критике, в которой жанр рассказов Аллена чаще всего прямо определяется как «comical short stories». Изучая и анализируя рассказы, мы также обнаружили, что его юмор носит явно выраженный национальный характер, именно поэтому в 1 главе нашего исследования появился раздел, посвященный особенностям американского и еврейского юмора. Ведущими чертами первого являются его неприкрытая дерзость, нацеленность на широкую публику, гэговский характер, обилие «черного юмора». Ведущими же чертами еврейского юмора являются его самоуничижительный характер, ярко выраженная защитная функция, частые обращения трагического в комическое.
Именно с этих позиций (способы и приемы создания комического, его виды, формы, национальная специфика) нами проведен анализ 3-х сборников рассказов Вуди Аллена - «Сводя счеты», «Без перьев», «Побочные эффекты».
Однако прежде чем приступать непосредственно к анализу сборников, мы попытались вкратце определиться со спецификой рассказа как жанра и обрисовать историко-литературный контекст его развития в американской культуре.
Первое, на что мы обратили внимание при анализе сборников, - это их очевидно пародийный характер, проявляющийся уже на уровне заглавия рассказов и их сюжетов. Комический (юмористический) эффект заглавий чаще всего строится на игре с читателем, где в качестве главного «игрока» выступает сам автор. Он «выкристаллизовал свой уникальный имидж: утрированную, но не гипертрофированную маску-шарж манхэттенского интеллектуала, подчеркивающего при этом свое невежество (что в случае с Алленом скорее правда, чем поза — формального образования у него нет), до крайности ранимого и возбудимого одновременно» [Визель].
Названия рассказов было поделено нами на 3 группы, условно обозначенные как «персонажные», «эпатажные» и «жанровые». Заглавия первого типа (персонажные) строятся либо на каламбурном словообразовании, связанном с именем собственным (Меттерлинг, Йобсен), либо просто на включении в название имени известной (Гельмгольц, Дракула) или вымышленной (Кугельмас) личности. Но в любом случае название и содержание рассказа вступают в явное противоречие друг с другом, построенное на комическом совмещении высокого и низкого. «Высокая» проблематика «проверяется» обыденностью с превалированием то бурлескного, то травестийного начала. Читая заглавия, реципиент испытывает несомненную радость узнавания. Хотя компетентный читатель при этом прекрасно понимает, что его радость является всего лишь частью авторского замысла, игры создателя текста с ним.
Эпатажные заглавия отличаются, в основном, травестийным началом Данные заглавия сразу привлекают внимание читателя своей необычностью, заставляя работать его воображение, и, как правило, угадать содержание невозможно.
Жанровые заглавия названы так потому, что в них всегда присутствует 2-ая часть, содержащая жанровый маркер произведения. В них преобладает бурлескное начало, так как зачастую высоким слогом говорится об очевидно нелепых и обыденных вещам (будь то изобретение сэндвича или способ спасти подавившегося человека).
Сюжеты рассказов Аллена мы поделили на 6 типов: лобовые, детективные, фантастические, притчевые, мемуарные,
псевдоинтеллектуальные. Рассматривая каждый из выделенных типов, мы пришли к выводу о том, что в первых трех превалирует американская национальная традиция. Аллен выступает здесь в качестве преемника авторов так называемой «пародийной новеллы» (рассказа), таких как Х. Дерби, А. Уорд, Д. Ф. Пейдж, У. П. Браннен, П. Несби, М. Адлер, О. Керр.
Это проявляется в том, какие темы (что) выбирает Аллен и в том, как он это делает. Еще одно важное замечание касается того, что сделанный нами разбор позволяет говорить о следующем: в любовных, фантастических, детективных рассказах превалирует, на наш взгляд, американская национальная традиция комического. Им высмеиваются штампы американского общества: походы к психоаналитику (доктор Сиднея Кугельмаса советует ему обратиться к волшебнику), нуарный детектив и образ детектива (нуарный детектив здесь выступает символом массовой культуры, а образ Кайзера Любошица узнаваем и популярен), одержимость «американскими идолами» («Квитанции Меттерлинга» - нередки случаи, когда люди покупают использованные своими кумирами салфетки или недоеденные сэндвичи), увлеченность американцев мистицизмом (темой инопланетян или же различными культами и учениями (некоторые описываются в рассказе «Наше подлое время»), сосредоточенность на сексуальной сфере жизни (герои его рассказов нередко рассуждают на эту тему, часто изменяют своим женам и не могут разобраться со своими подружками)...

Купить